油画现代性进程中的平面化与象征性
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第一章 油画现代性是历史发展的必然 | 第13-20页 |
| 一 现代性的考源 | 第13-16页 |
| （一） 现代性与启蒙 | 第13页 |
| （二） 现代性概念的界定 | 第13-14页 |
| （三） 现代性发展的三个阶段及代表人物 | 第14-15页 |
| （四） 现代性是一把双刃剑 | 第15-16页 |
| 二 西方审美现代性与现代艺术 | 第16-20页 |
| （一） 两种现代性 | 第16-17页 |
| （二） 审美现代性概念 | 第17页 |
| （三） 从西方古典美学传统到现代审美范式的巨变 | 第17-18页 |
| （四） 油画现代性的基本特征 | 第18-20页 |
| 第二章 西方油画平面化绘画语言的历史转变 | 第20-23页 |
| 一 油画平面化概念 | 第20页 |
| 二 西方绘画本性的再发现 | 第20-23页 |
| （一） 艺术自身的分化 | 第20-21页 |
| （二） 平面性——绘画的本质属性 | 第21-23页 |
| 第三章 平面化表现形式在西方油画中的体现 | 第23-34页 |
| 一 现代绘画空间语言的新探索——爱德华·马奈 | 第23-24页 |
| 二 色彩的革命与表现形式的释放 | 第24-28页 |
| （一） 平面化色彩表现形式的端倪——莫奈、修拉 | 第24-25页 |
| （二） 抽象结构形式的独特创造——塞尚 | 第25-27页 |
| （三） 平面化表现形式的成熟——马蒂斯 | 第27-28页 |
| 三 马蒂斯之后——平面化绘画语言形式的新探索 | 第28-34页 |
| 第四章 平面化的绘画语言形成了作品的象征色彩意义 | 第34-47页 |
| 一 从现象到本义——象征 | 第34-39页 |
| （一） 象征的定义与本质特征 | 第34页 |
| （二） 象征的结构类型和表现形式 | 第34-35页 |
| （三） 绘画中的象征性 | 第35-36页 |
| （四） 形式化与象征性的关系 | 第36-39页 |
| 二 平面化形式中的象征性作品解析 | 第39-47页 |
| 第五章 平面化与象征性在油画创作中的意义 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53页 |
