| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 中国大片创作综述（2002—2012） | 第14-21页 |
| 第一节 中国大片的界定 | 第14-15页 |
| 第二节 中国大片的创作历程简论 | 第15-21页 |
| 一、发轫期（2002 年—2006 年）：金玉其外，败絮其中 | 第15-17页 |
| 二、衍变期（2007 年—2012 年）：多元衍变、多样发展 | 第17-21页 |
| 第二章 近年来中国大片创作衍变的表现 | 第21-47页 |
| 第一节 文化品格的嬗变 | 第21-28页 |
| 一、全球化语境中，中国大片的文化内核由“外”转“内” | 第21-25页 |
| 二、本土视阈下，中国大片对主流文化由消解转为认同 | 第25-28页 |
| 第二节 题材类型的拓展 | 第28-35页 |
| 一、类型创新：从单一雷同到丰富多元 | 第30-32页 |
| 二、类型发展：由混合拼贴到类型互渗 | 第32-35页 |
| 第三节 美学风貌的转向 | 第35-43页 |
| 一、创作理念：从重商业制作渐渐转向重艺术创作 | 第35-38页 |
| 二、创作方法：现实主义创作渐渐回归 | 第38-40页 |
| 三、创作实践：叙事技巧的加强 | 第40-43页 |
| 第四节 原创力的消长 | 第43-47页 |
| 一、大片创意 | 第43-44页 |
| 二、文学改编 | 第44-47页 |
| 第三章 中国大片创作衍变的原因 | 第47-57页 |
| 第一节 市场与受众的制约 | 第47-49页 |
| 第二节 创作主体的变化 | 第49-53页 |
| 一、创作队伍不断扩大 | 第49-51页 |
| 二、专业人才依旧匮乏 | 第51-53页 |
| 第三节 文化环境的改变 | 第53-54页 |
| 第四节 评论评奖的导向 | 第54-57页 |
| 第四章 中国大片创作衍变的得与失 | 第57-67页 |
| 第一节 中国大片创作衍变之得 | 第57-60页 |
| 一、思想与文化的贫乏有所改善 | 第57-58页 |
| 二、艺术品质整体有所提升 | 第58-60页 |
| 三、多元化创作的初步实现 | 第60页 |
| 第二节 中国大片创作衍变之失 | 第60-67页 |
| 一、全球化与本土化之间文化立场的游移 | 第61-62页 |
| 二、类型化创作依然不够自觉 | 第62-64页 |
| 三、艺术品质的“缺钙”提升 | 第64-65页 |
| 四、原创力低下 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-76页 |
| 附录一《2002——2006 年中国大片创作情况》 | 第69-70页 |
| 附录二《2007——2012 年中国大片创作情况》 | 第70-76页 |
| 注释 | 第76-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
