“仙山琼阁”里的装饰艺术--武当山道教建筑装饰纹样研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第1章 引言 | 第8-12页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·国内外研究动态 | 第9-10页 |
| ·研究的主要内容 | 第10页 |
| ·研究的目的和意义 | 第10-12页 |
| ·选题研究的目的 | 第10-11页 |
| ·选题研究的意义 | 第11-12页 |
| 第2章 武当山道教建筑装饰概述 | 第12-20页 |
| ·武当山道教建筑装饰的相关背景 | 第12-15页 |
| ·文化地理影响因素 | 第13页 |
| ·历史政治影响因素 | 第13-14页 |
| ·地域性宗教影响因素 | 第14-15页 |
| ·武当山道教建筑装饰特征分析 | 第15-18页 |
| ·太和宫建筑装饰特征 | 第15页 |
| ·南岩宫建筑装饰特征 | 第15-16页 |
| ·紫霄宫建筑装饰特征 | 第16-17页 |
| ·复真观建筑装饰特征 | 第17页 |
| ·琼台中观建筑装饰特征 | 第17-18页 |
| ·武当山道教建筑装饰的艺术成就 | 第18-20页 |
| ·武当山道教建筑装饰的艺术形式 | 第18-19页 |
| ·武当山道教建筑装饰的艺术表现力 | 第19-20页 |
| 第3章 武当山道教建筑装饰纹样分析 | 第20-31页 |
| ·武当山道教建筑装饰纹样在不同艺术载体上的表现 | 第20-22页 |
| ·传统古建筑“三雕” | 第20-22页 |
| ·彩绘 | 第22页 |
| ·武当山道教建筑装饰纹样的题材类别 | 第22-27页 |
| ·重复构成的几何纹样 | 第23-24页 |
| ·抽象变化的自然纹样 | 第24-25页 |
| ·赋予吉祥和寓意的传统纹样 | 第25页 |
| ·武当道教文化影响下的图腾和传说纹样 | 第25-27页 |
| ·武当山道教建筑装饰纹样形式的类别 | 第27-31页 |
| ·自由构成形式 | 第27-28页 |
| ·对称构成形式 | 第28-29页 |
| ·适合构成形式 | 第29-30页 |
| ·太极构成形式 | 第30-31页 |
| 第4章 武当道教建筑装饰纹样的美学意蕴与文化内涵 | 第31-50页 |
| ·武当山道教建筑装饰纹样的审美分析 | 第31-34页 |
| ·形象之美 | 第31-32页 |
| ·装饰之美 | 第32-33页 |
| ·意境之美 | 第33-34页 |
| ·武当山道教建筑装饰纹样的文化内涵 | 第34-37页 |
| ·厚重的历史传统印记 | 第34-35页 |
| ·深邃的思想文化印记 | 第35-36页 |
| ·丰富的象征和祈愿意味 | 第36-37页 |
| ·武当道教建筑中典型纹样的审美与内涵分析 | 第37-50页 |
| ·瑞兽珍禽吉祥花草 | 第37-44页 |
| ·人晋仙阶 | 第44-47页 |
| ·符瑞神器 | 第47-50页 |
| 第5章 武当道教建筑装饰纹样的研究价值 | 第50-57页 |
| ·武当道教建筑装饰纹样的研究价值体现 | 第50-51页 |
| ·武当道教建筑装饰纹样在现代艺术设计中的传承 | 第51-57页 |
| ·纹样的装饰元素分解再创作 | 第52-53页 |
| ·纹样与现代高新技术及新材料相结合 | 第53-54页 |
| ·“形”“神”并重继承传统纹样精髓 | 第54-57页 |
| 第6章 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
