| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-14页 |
| 绪论 | 第14-57页 |
| 一 选题缘起 | 第14-17页 |
| 二 概念界定 | 第17-22页 |
| 三 戏剧发展史分期 | 第22-31页 |
| 四 传统戏剧的自觉 | 第31-44页 |
| 五 研究综述 | 第44-52页 |
| 六 研究内容与创新点 | 第52-57页 |
| 第一章 传统戏剧闹热性之发生 | 第57-104页 |
| 第一节 发生的逻辑原因 | 第57-77页 |
| 一、 逻辑起点：原始闹热性 | 第58-66页 |
| 二、 逻辑过程：从仪式到娱乐的转化 | 第66-77页 |
| 第二节 发生的文化背景 | 第77-86页 |
| 一、 契机：“礼崩乐坏” | 第77-82页 |
| 二、 沃土：百戏杂陈 | 第82-86页 |
| 第三节 发生的直接原因 | 第86-104页 |
| 一、 闹热的市井生活与赛社演剧 | 第87-95页 |
| 二、 闹热的节日生活——以元宵节为主要例证 | 第95-104页 |
| 第二章 传统戏剧闹热性之表现 | 第104-162页 |
| 第一节 热戏：戏曲闹热形式之滥觞 | 第104-114页 |
| 一、 民俗闹热性的投影：热戏形式的出现 | 第104-105页 |
| 二、 从竞技到竞艺：热戏形式的类型特征 | 第105-107页 |
| 三、 竞艺性表演形式与影响 | 第107-114页 |
| 第二节 宋金笑剧：戏曲闹热内容之奠基 | 第114-136页 |
| 一、 笑剧与宋金杂剧院本 | 第114-116页 |
| 二、 宋金笑剧的闹热性 | 第116-123页 |
| 三、 宋金笑剧闹热的表演形态及其深远影响 | 第123-136页 |
| 第三节 戏曲时代的开启与戏曲闹热性 | 第136-162页 |
| 一、 闹热的民俗场面呈现 | 第137-143页 |
| 二、 闹热的科诨戏谑表演 | 第143-149页 |
| 三、 闹热的动作争斗场面 | 第149-155页 |
| 四、 闹热的戏曲观演活动 | 第155-162页 |
| 第三章 “闹”字戏研究 | 第162-228页 |
| 第一节 “闹”字戏概说 | 第162-172页 |
| 一、 何谓“闹”字戏 | 第162-166页 |
| 二、 戏曲闹热性的集中体现 | 第166-172页 |
| 第二节 剧目与剧本 | 第172-216页 |
| 一、 存目与存本概况 | 第172-203页 |
| 二、 剧目考证与举隅 | 第203-216页 |
| 第三节 “闹”字戏的类型 | 第216-228页 |
| 一、 形制类型 | 第216-218页 |
| 二、 主题类型 | 第218-222页 |
| 三、 风格类型 | 第222-224页 |
| 四、 人物类型 | 第224-228页 |
| 第四章 戏曲闹热性的艺术特征 | 第228-317页 |
| 第一节 脚色人物的类型化 | 第228-252页 |
| 一、 “脚色”、“人物”、“类型化” | 第228-232页 |
| 二、 “无丑不成戏” | 第232-244页 |
| 三、 成就戏曲闹热性的其他脚色 | 第244-252页 |
| 第二节 闹热：狂欢、宣泄与正剧之闹 | 第252-283页 |
| 一、 喜怒哀乐——情感的外现 | 第253-256页 |
| 二、 传统戏剧的“喜怒哀乐”之闹 | 第256-274页 |
| 三、 正剧之闹——以《桃花扇》“闹党争”为例 | 第274-283页 |
| 第三节 闹热的戏剧性与民俗性 | 第283-302页 |
| 一、 闹热性与戏剧性的统一 | 第283-289页 |
| 二、 戏剧性与民俗性的统一 | 第289-302页 |
| 第四节 “闹而不乱”与“中和之美” | 第302-317页 |
| 一、 “中和之美”：古典戏剧的审美原则与理想 | 第302-306页 |
| 二、 闹热：审美期待与审美效果的统一 | 第306-312页 |
| 三、 “中和”与闹热：审美总体与审美要素 | 第312-317页 |
| 第五章 闹热性在戏剧史上的地位与作用 | 第317-406页 |
| 第一节 闹热性与传统戏剧的发生、发展 | 第317-327页 |
| 一、 闹热性是传统戏剧发生的动因与方式 | 第317-323页 |
| 二、 闹热性与传统戏剧发展的统一 | 第323-327页 |
| 第二节 闹热性与传统戏剧的传播接受 | 第327-351页 |
| 一、 传统戏剧的舞台“观－演”传播模式 | 第328-331页 |
| 二、 闹热性与传统戏剧舞台“观－演”传播模式 | 第331-345页 |
| 三、 传统戏剧闹热性在当代的舞台“观－演”传播接受中式微 | 第345-351页 |
| 第三节 闹热性与折子戏的诞生 | 第351-374页 |
| 一、 折子戏概述 | 第351-355页 |
| 二、 闹热性与折子戏的关系 | 第355-374页 |
| 第四节 闹热性与地方戏的崛起 | 第374-406页 |
| 一、 “花雅之争”的侧影：传统戏剧的闹热之争 | 第375-392页 |
| 二、 地方戏的闹热性 | 第392-406页 |
| 第六章 比较视阈下东亚戏剧闹热性管窥 | 第406-455页 |
| 第一节 “同根异花”的东亚戏剧 | 第406-424页 |
| 一、 东亚戏剧与东亚戏剧圈 | 第406-409页 |
| 二、 同根同源：东亚戏剧的闹热传统 | 第409-424页 |
| 第二节 闹热性在东亚戏剧中的嬗变 | 第424-455页 |
| 一、 日本狂言的闹热特征 | 第424-433页 |
| 二、 韩国山台都监系统剧的闹热流变 | 第433-444页 |
| 三、 越南嘲剧的民间性闹热 | 第444-455页 |
| 结语 | 第455-461页 |
| 一 本文研究之概述 | 第455-458页 |
| 二 有关艺术“回返”规律的思考 | 第458-461页 |
| 参考文献 | 第461-487页 |
| 后记 | 第487-489页 |
| 附录 | 第489-532页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第532页 |