| 内容提要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-27页 |
| 第一章 泉镜花幻想空间的“幻想” | 第27-81页 |
| 第一节 幻想与浪漫主义文学 | 第27-34页 |
| 一、何谓“幻想” | 第27-29页 |
| 二、幻想与想象 | 第29-32页 |
| 三、幻想——浪漫主义文学的灵魂 | 第32-34页 |
| 第二节 幻想与泉镜花的浪漫主义小说 | 第34-68页 |
| 一、泉镜花浪漫主义小说的流变 | 第34-56页 |
| 二、泉镜花浪漫主义小说的三大主题 | 第56-62页 |
| 三、泉镜花浪漫主义小说的特质 | 第62-66页 |
| 四、泉镜花的浪漫主义小说与明治浪漫主义文学 | 第66-68页 |
| 第三节 镜花幻想的特质——兼与法国、德国浪漫主义幻想相比较 | 第68-81页 |
| 一、镜花幻想与法国浪漫主义幻想：共同幻想和个人幻想的对峙 | 第69-73页 |
| 二、镜花幻想与德国浪漫主义幻想：黄昏与黑夜的内涵 | 第73-81页 |
| 第二章 泉镜花幻想空间的文化渊源 | 第81-131页 |
| 第一节 镜花——“水月镜花” | 第81-84页 |
| 一、家世：古典艺能的熏陶 | 第81-82页 |
| 二、金泽：“加贺百万石”下的艺术繁荣 | 第82-83页 |
| 三、砚友社时代：文学养分的积淀 | 第83-84页 |
| 第二节 泉镜花的幻想世界与“能乐” | 第84-98页 |
| 一、泉镜花作品的取材与“能乐” | 第85-88页 |
| 二、泉镜花作品的内容与“谣曲” | 第88-93页 |
| 三、泉镜花作品的表现形式与“能乐” | 第93-98页 |
| 第三节 泉镜花的幻想世界与“和歌” | 第98-104页 |
| 一、小野小町的“短歌”与《古今和歌集》 | 第99-100页 |
| 二、小野小町的恋歌与《春昼》和《春昼后刻》 | 第100-104页 |
| 第四节 泉镜花的幻想世界与“草双纸” | 第104-113页 |
| 一、泉镜花与“草双纸” | 第105-107页 |
| 二、泉镜花作品中的“草双纸”元素 | 第107-113页 |
| 第五节 泉镜花的幻想世界与“读本” | 第113-123页 |
| 一、“读本”与上田秋成 | 第113-115页 |
| 二、跨越时空的心灵对话：泉镜花与上田秋成 | 第115-123页 |
| 第六节 泉镜花的幻想世界与民间传说 | 第123-131页 |
| 一、泉镜花与柳田国男 | 第123-124页 |
| 二、泉镜花作品中的民俗世界——以口碑传说为主轴 | 第124-131页 |
| 第三章 泉镜花幻想空间的建构 | 第131-223页 |
| 第一节 泉镜花幻想世界的再解读――叙事学的尝试 | 第131-182页 |
| 一、泉镜花作品叙事时间的代表类型 | 第139-160页 |
| 二、叙事人称的更迭 | 第160-171页 |
| 三、叙事视角的转换 | 第171-182页 |
| 第二节 泉镜花幻想世界的意象机理 | 第182-196页 |
| 一、泉镜花作品的典型意象 | 第182-185页 |
| 二、水之意象 | 第185-189页 |
| 三、颜色之意象——红与白 | 第189-193页 |
| 四、灯之意象 | 第193-196页 |
| 第三节 泉镜花幻想世界的音乐性与视觉性 | 第196-223页 |
| 一、语言的音韵美 | 第198-210页 |
| 二、语言的幻觉美 | 第210-223页 |
| 结语 | 第223-226页 |
| 参考文献 | 第226-231页 |
| 附录 泉镜花作品年表 | 第231-251页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的学术论文 | 第251-252页 |
| 后记 | 第252-253页 |
| 论文摘要 | 第253-257页 |
| Abstract | 第257-261页 |