| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-32页 |
| 第一节 研究对象 | 第10-16页 |
| 一、研究范围 | 第10-15页 |
| 二、历史回顾和前人工作的综合评述 | 第15页 |
| 三、知识空白 | 第15-16页 |
| 第二节 研究方法 | 第16-30页 |
| 一、"创作舞蹈"的生态环境与生态项 | 第16-17页 |
| 二、理论基础和分析:作为研究方法的政治文化视角 | 第17-24页 |
| 三、研究设想:本课题研究的基本思路 | 第24-30页 |
| 四、实验设计(研究过程) | 第30页 |
| 第三节 研究目的和意义 | 第30-32页 |
| 一、政治文化角度之于研究的目的 | 第30-31页 |
| 二、政治文化角度之于研究的意义 | 第31页 |
| 三、政治文化角度之于研究的预期结果 | 第31-32页 |
| 第一章 历史回顾:(20世纪上半叶到新中国改革开放前)舞蹈创作与政治文化的结缘方式 | 第32-61页 |
| 第一节 20世纪上半叶舞蹈艺术和政治文化的自觉联姻 | 第32-41页 |
| 一、在西方多元舞蹈文化的传播中滋生的中国舞蹈 | 第33-34页 |
| 二、战斗文艺的孕育——从"进步舞蹈"到"革命舞蹈" | 第34-36页 |
| 三、抗战期间的战争文艺文化传统——"救亡" | 第36-39页 |
| 四、抗战后的舞蹈文化新格局——"翻身" | 第39-41页 |
| 第二节 建国后17年政治文化语境与舞蹈艺术创作氛围 | 第41-53页 |
| 一、建国后17年中国舞蹈创作的政治文化语境 | 第41-46页 |
| 二、建国后17年中国舞蹈创作与政治文化的结缘——无产阶级舞蹈艺术一枝独秀 | 第46-53页 |
| 第三节 文革十年政治文化浩劫和舞蹈艺术性质的裂变 | 第53-57页 |
| 一、文革十年中国舞蹈创作的政治文化语境 | 第53-55页 |
| 二、文革十年中国舞蹈创作与政治文化的结缘结缘——阶级斗争为纲 | 第55-57页 |
| 第四节 文革后恢复期的舞蹈创作与政治文化的关系——"批判"与"恢复" | 第57-61页 |
| 第二章 新启蒙:80年代舞蹈创作与政治文化的结缘方式 | 第61-122页 |
| 第一节 80年代中国舞蹈创作的政治文化语境 | 第62-89页 |
| 一、80年代舞蹈创作的政治文化语境的重建 | 第62-67页 |
| (一) 文艺创作指导思想"政治合法性"的重新建构 | 第63-66页 |
| (二) 寻求对文革前、中、后三个时期舞蹈创作的"政治判断" | 第66-67页 |
| 二、80年代政治文化语境对舞蹈艺术创作氛围的影响 | 第67-89页 |
| (一) 党对新时期舞蹈文艺工作领导权的重组 | 第67-69页 |
| (二) 舞蹈院团体制的重新建构 | 第69-72页 |
| (三) 80年代中国舞蹈演出类型 | 第72-73页 |
| (四) 在变化的政治文化生态下展开的舞蹈论争和讨论——中西舞蹈大讨论 | 第73-89页 |
| 第二节 舞蹈新启蒙意识:80年代舞蹈的政治文化意义和编导的政治文化心态 | 第89-122页 |
| 一、80年代传统舞蹈艺术创作的文化意识和本体意识启蒙 | 第92-106页 |
| (一) 对民族传统舞蹈文化的重新认知 | 第92-98页 |
| (二) 超越了政治符号的民间话语 | 第98-102页 |
| (三) 中国舞剧诠释文学意义 | 第102-105页 |
| (四) 舞蹈创作的现实意义 | 第105-106页 |
| 二、现代舞蹈话语再次登场 | 第106-112页 |
| (一) 现代舞蹈话语再次登场的人文意义 | 第107页 |
| (二) 现代舞蹈话语再次登场的"现实主义"特色 | 第107-109页 |
| (三) 现代舞蹈话语再次登场的主题类型 | 第109-112页 |
| 三、舞蹈创作主体意识的启蒙 | 第112-122页 |
| (一) 创作主体意识启蒙与艺术创作意识 | 第112-115页 |
| (二) 政治文化生态下的艺术创作主体及其道路选择 | 第115-122页 |
| 第三章 一体多元的端倪:90年代舞蹈创作与政治文化的结缘方式 | 第122-182页 |
| 第一节 90年代中国舞蹈创作的政治文化语境 | 第122-143页 |
| 一、90年代中国舞蹈创作的政治文化语境的特点 | 第122-125页 |
| 二、90年代政治文化语境对舞蹈艺术创作氛围的影响 | 第125-143页 |
| (一) 舞协系统建构上的变化 | 第125-126页 |
| (二) 90年代中国舞蹈演出类型 | 第126-128页 |
| (三) 中国"计划式"和向"市场式"初步过渡的舞蹈演出体制 | 第128-132页 |
| (四) "一体多元化"初露端倪 | 第132-134页 |
| (五) 舞蹈论争和讨论 | 第134-143页 |
| 第二节 90年代中国舞蹈创作新走向的政治文化意义 | 第143-170页 |
| 一、中国传统舞蹈创作的主题嬗变和题材拓展——"国家意识形态话语"中"公共话语"精神内容的自觉推进 | 第143-156页 |
| (一) "寻根舞蹈"——"民族文化寻根" | 第144-149页 |
| (二) "主旋律"的谱写——探求"国家政治意识形态话语"的美学形态 | 第149-155页 |
| (三) 舞剧题材的视角创新 | 第155-156页 |
| 二、舞蹈创作话语体系的变化——从"范式话语"到"个人话语"美学形态的自觉推进 | 第156-170页 |
| (一) 编舞技法的渗透 | 第158-162页 |
| (二) 民间舞的"现代"话语体系 | 第162-165页 |
| (三) 对既往古典舞话语体系的质疑 | 第165-167页 |
| (四) 现代舞的"身份"认定 | 第167-170页 |
| 第三节 90年代舞蹈艺术工作者的政治文化心态和艺术道路选择 | 第170-182页 |
| 一、尴尬的"市场化"转型 | 第171-175页 |
| 二、编导类群的特点 | 第175-182页 |
| 第四章 多元化的铺开:21世纪初舞蹈创作与政治文化的结缘方式 | 第182-248页 |
| 第一节 21世纪初中国政治文化的新气象与舞蹈艺术创作氛围 | 第182-208页 |
| 一、21世纪初中国舞蹈创作的政治文化语境的新气象 | 第183-185页 |
| 二、21世纪初政治文化语境对舞蹈艺术创作氛围的影响 | 第185-208页 |
| (一) 舞蹈市场化的发轫 | 第185-187页 |
| (二) 舞蹈演出类型的分析 | 第187-190页 |
| (三) 对舞蹈院团体制改革的若干思考 | 第190-192页 |
| (四) 多元化的铺开 | 第192-197页 |
| (五) 舞蹈创作论争 | 第197-208页 |
| 第二节 21世纪初中国舞蹈创作新走向的政治文化意义解读——从"范式话语"到"个人话语"美学形态的加速推进 | 第208-228页 |
| 一、舞蹈创作的话语变革 | 第209-222页 |
| (一) "民间"话语的现代化 | 第211-213页 |
| (二) "民间"话语的原生化 | 第213-215页 |
| (三) "民间"话语的时尚化 | 第215-216页 |
| (四) "古典"话语的多样化 | 第216-218页 |
| (五) "西方现代"话语的本土化与国际化 | 第218-220页 |
| (六) "西方古典"话语的本土化与现代化 | 第220-222页 |
| 二、舞蹈创作的技法革新 | 第222-225页 |
| (一) 构筑新的舞剧"人物形象"、"人物关系"和"结构模式" | 第222-224页 |
| (二) 摆脱风格性舞种的限制 | 第224-225页 |
| 三、"现代大歌舞"体裁的变迁 | 第225-228页 |
| 第三节 21世纪初中国舞蹈创作新走向:政治意识与市场意识的互动——21世纪初舞蹈编创者的政治文化心态和艺术实践 | 第228-248页 |
| 一、中国当代舞蹈编导的类群划分和价值定位 | 第229-242页 |
| (一) 解读"主旋律"舞蹈 | 第229-234页 |
| (二) 对市场力量的归顺 | 第234-238页 |
| (三) 体制内外的"人文探索" | 第238-242页 |
| 二、当代中国舞坛呼唤大师 | 第242-244页 |
| 三、当代舞蹈编导的社会责任感 | 第244-248页 |
| 结论 | 第248-258页 |
| 一、中国舞蹈界"再政治化",恢复舞蹈的"政治"活力 | 第251-254页 |
| 二、舞蹈创作规律是舞蹈艺术规律和市场规律的统一 | 第254-258页 |
| 参考文献 | 第258-286页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第286-287页 |
| 致谢 | 第287页 |
