| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 舒曼和他早期的钢琴音乐创作 | 第9-19页 |
| 第一节 舒曼的成长环境及音乐生活 | 第9-13页 |
| 一、舒曼的成长环境 | 第9-10页 |
| 二、舒曼的文学背景 | 第10-11页 |
| 三、舒曼的职业选择 | 第11-12页 |
| 四、社会环境对舒曼的影响 | 第12-13页 |
| 第二节 舒曼早期钢琴小品套曲 | 第13-19页 |
| 一、钢琴小品的发展概况 | 第13-14页 |
| 二、舒曼的钢琴小品套曲 | 第14页 |
| 三、第一类：有总标题和分标题的4 首钢琴小品套曲 | 第14-16页 |
| 四、第二类：有总标题无分标题的5 首钢琴小品套曲 | 第16-19页 |
| 第二章 第三类:既无总标题也无分标题的钢琴小品套曲——《间奏曲》作品解析 | 第19-27页 |
| 第一节 背景 | 第19-20页 |
| 第二节 作品分析 | 第20-27页 |
| 一、间奏曲1 | 第20-21页 |
| 二、间奏曲2 | 第21-22页 |
| 三、间奏曲3 | 第22-24页 |
| 四、间奏曲4 | 第24-25页 |
| 五、间奏曲5 | 第25-26页 |
| 六、间奏曲6 | 第26-27页 |
| 第三章 《间奏曲》和《蝴蝶》的比较分析 | 第27-35页 |
| 第一节 创作背景的比较分析 | 第27-28页 |
| 第二节 文学因素对两首乐曲的影响比较分析 | 第28-31页 |
| 第三节 乐谱的比较分析 | 第31-35页 |
| 第四章 舒曼的标题音乐思维 | 第35-52页 |
| 第一节 标题音乐的发展及其在19 世纪的发展 | 第35-37页 |
| 一、标题音乐的产生 | 第35页 |
| 二、19 世纪的标题音乐 | 第35-37页 |
| 第二节 舒曼的标题思维在有标题的钢琴小品套曲中的体现 | 第37-43页 |
| 一、喜欢用标题的原因 | 第37-38页 |
| 二、有标题的钢琴小品套曲中标题的特点 | 第38-40页 |
| 三、音乐外因素与标题思维 | 第40-43页 |
| 第三节 舒曼的美学观及其在钢琴小品套曲中的表现 | 第43-48页 |
| 第四节 标题音乐思维在间奏曲中的表现 | 第48-52页 |
| 一、从标题来看 | 第48-49页 |
| 二、从故事情节来看 | 第49-50页 |
| 三、从音乐本身来看 | 第50页 |
| 四、从音乐外因素来看特点 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 注释 | 第53-56页 |
| 中文参考文献 | 第56-58页 |
| 英文参考文献 | 第58-61页 |
| 附件一 | 第61-62页 |
| 附件二 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |