| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 凡例 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 历史对梅特涅尔及其作品的忽视以及当今音乐界对其价值的重新认识 | 第9-15页 |
| 第一章 梅特涅尔音乐创作的文化背景 | 第15-31页 |
| 第一节 俄罗斯文化传统与德国文化传统的双重影响 | 第15-18页 |
| 第二节 梅特涅尔在俄罗斯钢琴音乐发展中的传承关系 | 第18-21页 |
| 第三节 古典主义乐派和浪漫主义乐派作曲家对梅特涅尔的影响 | 第21-25页 |
| 第四节 梅特涅尔钢琴童话与俄罗斯钢琴小品音乐的发展 | 第25-31页 |
| 第二章 梅特涅尔钢琴童话的体裁特征 | 第31-42页 |
| 第一节 童话名称释义 | 第31-35页 |
| 一、名称来源 | 第31-32页 |
| 二、《童话》与十九世纪其它钢琴小品体裁的比较 | 第32-35页 |
| 第二节 梅特涅尔钢琴童话的标题性特征 | 第35-38页 |
| 第三节 梅特涅尔钢琴童话的形象特征及分类 | 第38-42页 |
| 一、文学童话与民间传说形象 | 第38-39页 |
| 二、现实社会形象 | 第39页 |
| 三、世界文学形象 | 第39-40页 |
| 四、英雄动机形象 | 第40页 |
| 五、宗教形象 | 第40页 |
| 六、其他形象 | 第40-42页 |
| 第三章 梅特涅尔钢琴童话的创作阶段分期及主要特性 | 第42-65页 |
| 第一节 创作早期(1905-1907) | 第43-51页 |
| 一、抒情性 | 第43-48页 |
| 二、叙事性和抒情-戏剧性 | 第48-51页 |
| 第二节 创作中期(1909-1917) | 第51-59页 |
| 一、悲怆性 | 第51-55页 |
| 二、幻想性 | 第55-58页 |
| 三、童话-场景性 | 第58-59页 |
| 第三节 创作后期(1921-1931) | 第59-65页 |
| 一、歌曲-舞曲性 | 第59-62页 |
| 二、抒情性 | 第62-65页 |
| 第四章 梅特涅尔代表性作曲技法特征总结 | 第65-76页 |
| 第一节 音乐素材的高度统一性 | 第65-71页 |
| 一、单主题贯穿 | 第65-67页 |
| 二、不同主题通过对位法的结合 | 第67-70页 |
| 三、其它手法 | 第70-71页 |
| 第二节 节奏的运用 | 第71-76页 |
| 一、切分节奏 | 第71-72页 |
| 二、赫米奥拉节奏的运用 | 第72-76页 |
| 第五章 《童话》与《童话奏鸣曲》的比较 | 第76-80页 |
| 结论 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 附录一 梅特涅尔大事记 | 第84-85页 |
| 附录二 梅特涅尔作品目录 | 第85-88页 |
| 附录三 梅特涅尔38首钢琴童话音乐数据分析表 | 第88-92页 |
| 后记 | 第92页 |
