| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 绘画中“墨戏”的简释 | 第10-12页 |
| 第一节 “墨”与“戏”的解释 | 第10-11页 |
| 第二节 艺与戏之间的关系 | 第11-12页 |
| 第二章 宋代绘画中的“墨戏”现象 | 第12-15页 |
| 第三章 “墨戏画”在宋代产生的时代背景 | 第15-20页 |
| 第一节 宋以前的绘画政治宗教功能 | 第15-16页 |
| 第二节 墨戏画法产生的历史背景 | 第16-17页 |
| 第三节 科举制度 | 第17页 |
| 第四节 文人士大夫与绘画 | 第17-18页 |
| 第五节 翰林图画院 | 第18-20页 |
| 第四章 宋代“墨戏”的艺术特征 | 第20-26页 |
| 第一节 创作主体的游戏心态与“戏” | 第20页 |
| 第二节 重意似不重形似是“墨戏”画的焦点 | 第20-21页 |
| 第三节 墨戏以表现创作主体的意趣、随意所造为主，带来了墨戏画趋向主观的特点 | 第21-22页 |
| 第四节 借物寓意，突出主题是墨戏表现技法的关键 | 第22-23页 |
| 第五节 创作动机 | 第23页 |
| 第六节 主张诗画一律 | 第23-24页 |
| 第七节 以书入画 | 第24页 |
| 第八节 以心为本，素养全面 | 第24-26页 |
| 第五章 “墨戏”画与后代文人画 | 第26-30页 |
| 第一节 元代文人画 | 第26-27页 |
| 第二节 明代文人画 | 第27-28页 |
| 第三节 清代文人画 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第33页 |