| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第一章 水墨花鸟画之生成、审美内涵、传承流变综述 | 第13-50页 |
| 第一节 水墨画与水墨花鸟画风格之生成 | 第13-24页 |
| 一 水墨画之诠释及其中西比照蠡说 | 第13-17页 |
| 二 水墨画之生成浅说 | 第17-21页 |
| 三 水墨一路花鸟画风之确立 | 第21-24页 |
| 第二节 水墨花鸟画之审美探赜及文化延伸 | 第24-44页 |
| 一 水墨花鸟画之审美探赜 | 第24-38页 |
| 二 水墨花鸟画之文化延伸 | 第38-44页 |
| 第三节 宋、元、明、清四朝水墨花鸟画之流变 | 第44-50页 |
| 一 两宋水墨花鸟画之新格 | 第44-46页 |
| 二 元代水墨花鸟画之兴起 | 第46-47页 |
| 三 明代水墨花鸟画风之完善 | 第47-48页 |
| 四 清代水墨花鸟画之承前启后 | 第48-50页 |
| 第二章 皇家宫廷院体的水墨画缘 | 第50-75页 |
| 第一节 历代帝王宸翰 | 第50-52页 |
| 一 先秦汉唐时期 | 第50-51页 |
| 二 宋、元、明、清时期 | 第51-52页 |
| 第二节 宋徽宗赵佶与明宣宗朱瞻基 | 第52-65页 |
| 一 宋徽宗与明宣宗之花鸟画缘 | 第52-53页 |
| 二 宋徽宗之水墨花鸟画风 | 第53-58页 |
| 三 明宣宗朱瞻基之水墨花鸟情致 | 第58-65页 |
| 第三节 赵孟坚与赵孟頫 | 第65-72页 |
| 一 赵孟坚的文人水墨崇尚 | 第65-68页 |
| 二 赵孟頫的翰墨寄情 | 第68-72页 |
| 第四节 林良与吕纪的宫廷水墨花鸟画缘 | 第72-75页 |
| 一 林良的水墨花鸟画韵致 | 第72-74页 |
| 二 吕纪的宫廷水墨传承 | 第74-75页 |
| 第三章 文人士夫的诗性水墨情缘 | 第75-124页 |
| 第一节 文人的翰墨情怀 | 第75-83页 |
| 一 文人与科举 | 第75-76页 |
| 二 文人与文人画 | 第76-79页 |
| 三 传统文人与墨戏花鸟画 | 第79-83页 |
| 第二节 北宋苏轼与明中后期的徐渭 | 第83-101页 |
| 一 苏轼的人生墨戏与徐渭的墨戏人生 | 第83-87页 |
| 二 苏轼的墨戏及其绘画美学思想 | 第87-93页 |
| 三 徐渭的水墨花鸟画艺术 | 第93-101页 |
| 第三节 文人雅士与梅兰菊竹四君子的翰墨缘分 | 第101-124页 |
| 一 北宋文同与清代郑燮的箐风合影 | 第102-106页 |
| 二 扬无咎、王冕、陈录、金农的一脉清灵 | 第106-115页 |
| 三 宋代郑思肖与明代周天球的幽兰叠逸 | 第115-118页 |
| 四 文人墨客的霜菊同归 | 第118-124页 |
| 第四章 画僧的空偈水墨禅缘 | 第124-148页 |
| 第一节 禅宗与水墨绘画 | 第124-131页 |
| 一 禅宗及其思想 | 第124-125页 |
| 二 禅宗绘画 | 第125-131页 |
| 第二节 宋末元初的画僧法常与明末清初的朱耷 | 第131-148页 |
| 一 关于写意花鸟画风 | 第131-134页 |
| 二 法常与朱耷的水墨禅缘 | 第134-148页 |
| 第五章 佚名绘者以及坊间画家的水墨尘缘 | 第148-168页 |
| 第一节 宋代佚名《百花图卷》与明代周之冕《百花图》 | 第150-155页 |
| 一 宋代佚名《百花图卷》 | 第150-153页 |
| 二 明代周之冕《百花图》 | 第153-155页 |
| 第二节 元代的王渊、边鲁、张中的水墨尘缘 | 第155-163页 |
| 一 元代王渊水墨花鸟画的古意 | 第155-159页 |
| 二 边鲁的水墨花鸟画绝响 | 第159-160页 |
| 三 张中水墨花鸟画的情致 | 第160-163页 |
| 第三节 王迪简与赵孟坚的一脉仙风 | 第163-168页 |
| 结论 | 第168-169页 |
| 致谢 | 第169-170页 |
| 参考资料 | 第170-174页 |
| 参考图例 | 第174-184页 |