| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 动画片剧本的特殊性和重要性 | 第8-20页 |
| ·动画的特殊性 | 第9-10页 |
| ·动画剧本的特殊性 | 第10-11页 |
| ·从中国学派的盛衰看动画剧本的重要性 | 第11-18页 |
| ·国产动画的顶峰——万氏兄弟 | 第13-17页 |
| ·水墨动画——为何从辉煌到式微 | 第17-18页 |
| ·小结 | 第18-20页 |
| 第2章 无水之源——国产动画的现状 | 第20-28页 |
| ·缺乏好剧本的中国动画就是无源之水，无本之木 | 第20-24页 |
| ·没有优秀的剧情，只有拙劣的模仿 | 第20-23页 |
| ·没有创意，只有制作 | 第23-24页 |
| ·“源”从何来——漫画与动画 | 第24-27页 |
| ·成熟的漫画产业可以为动画筛选优秀剧本 | 第25-26页 |
| ·成熟的漫画产业可以为动画培养潜在的观众群 | 第26-27页 |
| ·小结 | 第27-28页 |
| 第3章 国产动画剧本缺乏“文化认同感” | 第28-40页 |
| ·“文化认同感”对于动画剧本的意义 | 第28-34页 |
| ·本土化的剧情才更容易被观众接受 | 第28-32页 |
| ·失去“文化认同感的”悲剧——魔比斯环 | 第32-34页 |
| ·外来故事也可以体现本民族的文化 | 第34-39页 |
| ·小结 | 第39-40页 |
| 第4章 国产动画剧本缺乏能够引起观众共鸣的“时代性” | 第40-55页 |
| ·“时代性”对于动画剧本创作的重要性 | 第40-45页 |
| ·两部“小兵张嘎”---同样的故事,不同的命运 | 第40-43页 |
| ·《喜羊羊与灰太狼》——成功把握现代受众心理 | 第43-45页 |
| ·如何对传统题材进行重新演绎 | 第45-55页 |
| ·宫崎骏——传统题材中的自然人文情怀 | 第46-50页 |
| ·狮子王---孩子也能看懂的“哈姆雷特” | 第50-55页 |
| 第5章 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |