| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第8页 |
| 1.2 文献综述 | 第8-9页 |
| 1.3 相关概念界定 | 第9-10页 |
| 1.4 西方绘画中的空间概述 | 第10-12页 |
| 2 超现实空间及其基本构成形式 | 第12-21页 |
| 2.1 超现实空间的内涵 | 第12页 |
| 2.2 超现实空间的构成形式 | 第12-21页 |
| 2.2.1 重构的空间 | 第12-15页 |
| 2.2.2 解构重组 | 第15-17页 |
| 2.2.3 错位的连接并置 | 第17-20页 |
| 2.2.4 关联性置换 | 第20-21页 |
| 3 超现实空间运用在当代水性材料中的合理性和价值 | 第21-26页 |
| 3.1 中国水性材料绘画面临的问题与挑战 | 第21-22页 |
| 3.2 超现实绘画的表现形式在中国兴起的背景及合理性 | 第22-24页 |
| 3.3 超现实空间运用在水性材料绘画中的价值 | 第24-26页 |
| 3.3.1 为水性材料绘画创新注入了新鲜血液 | 第24-25页 |
| 3.3.2 更直接的表达创作者的主观情感 | 第25页 |
| 3.3.3 更能体现时代性 | 第25-26页 |
| 4 创作者将超现实空间与水性材料结合的表现特点 | 第26-29页 |
| 4.1 细腻的凝重感 | 第26-27页 |
| 4.2 斑驳的肌理感 | 第27-28页 |
| 4.3 轻盈的流动性 | 第28-29页 |
| 5 超现实空间运用在水性材料创作中的个性化表现 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |