| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 残缺美——另一种雕塑 | 第8-13页 |
| 1.1 何为残缺 | 第8页 |
| 1.2 雕塑的“残缺美” | 第8-13页 |
| 1.2.1 残损的形体到“残缺美” | 第8-10页 |
| 1.2.2 残缺雕塑下的“残缺美” | 第10-12页 |
| 1.2.3 “残缺”不一定美 | 第12-13页 |
| 第2章 当代雕塑创作中的“残缺” | 第13-19页 |
| 2.1 雕塑“残缺”美从何来 | 第13-14页 |
| 2.2 当代雕塑创作中“残缺”美的表现形式 | 第14-19页 |
| 2.2.1 舍弃 | 第14-15页 |
| 2.2.2 变形 | 第15-17页 |
| 2.2.3 分解 | 第17-19页 |
| 第3章 残缺的形体到“缺失”的意义 | 第19-22页 |
| 3.1 形式美感的创新 | 第19-20页 |
| 3.2 想象空间的延伸 | 第20-21页 |
| 3.3 事物的本质体现 | 第21-22页 |
| 第4章 关于《忆》系列创作 | 第22-24页 |
| 4.1 毕业创作的出发点以及内容 | 第22-23页 |
| 4.2 现实意义 | 第23-24页 |
| 第5章 结语 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
| 注释 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 附录 | 第28页 |