魏晋南北朝形式问题研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第12-40页 |
| 一、选题意义及国内研究现状 | 第12-27页 |
| 二、研究内容、创新点 | 第27页 |
| 三、形式的概念界定 | 第27-40页 |
| 第一章 魏晋南北朝形式问题 | 第40-109页 |
| 第一节 形式与审美自觉 | 第40-52页 |
| 一、个体生命自觉与审美自觉 | 第40-48页 |
| 二、形式之于审美自觉 | 第48-52页 |
| 第二节 形式发展的时代主题 | 第52-64页 |
| 一、由文到采 | 第53-56页 |
| 二、采之核心 | 第56-60页 |
| 三、采之主导精神 | 第60-64页 |
| 第三节 形式范畴下的相关概念 | 第64-76页 |
| 第四节 形式的相关问题 | 第76-95页 |
| 第五节 形式生成的基本原则 | 第95-109页 |
| 一、个体性与集体性原则 | 第96-101页 |
| 二、审美性与功能性原则 | 第101-109页 |
| 第二章 人物美与自然美形式问题 | 第109-157页 |
| 第一节 人物美形式问题 | 第109-132页 |
| 一、身体观与人物审美 | 第110-114页 |
| 二、容貌与服饰之美 | 第114-129页 |
| 三、人物美形式的影响 | 第129-132页 |
| 第二节 自然美形式问题 | 第132-157页 |
| 一、物的观念与自然审美 | 第133-141页 |
| 二、声色之美 | 第141-154页 |
| 三、自然美形式的影响 | 第154-157页 |
| 第三章 文学形式问题 | 第157-247页 |
| 第一节 辞藻的丽化 | 第157-179页 |
| 一、辞的理论探讨 | 第159-165页 |
| 二、实词的选用 | 第165-174页 |
| 三、意象的繁密 | 第174-179页 |
| 第二节 文体的辨析 | 第179-200页 |
| 一、文体的探讨 | 第179-188页 |
| 二、体式的功能 | 第188-196页 |
| 三、体式的形式美 | 第196-200页 |
| 第三节 声律的形成 | 第200-212页 |
| 一、由韵到声律 | 第201-207页 |
| 二、声律的功能 | 第207-210页 |
| 三、声律的形式美 | 第210-212页 |
| 第四节 隐喻的演变 | 第212-237页 |
| 一、物兴的演进 | 第213-224页 |
| 二、用典的流行 | 第224-237页 |
| 第五节 文人诗歌与乐府民歌的形式关联 | 第237-247页 |
| 一、乐府民歌对文人诗歌的形式影响 | 第238-242页 |
| 二、文人诗歌与乐府民歌的形式区别 | 第242-247页 |
| 第四章 书法与绘画形式问题 | 第247-425页 |
| 第一节 书法形式 | 第247-310页 |
| 一、新体与书法自觉 | 第248-252页 |
| 二、线条的演进 | 第252-307页 |
| 三、书法形式的功能与形式美 | 第307-310页 |
| 第二节 绘画形式 | 第310-386页 |
| 一、绘画形式的理论探讨 | 第311-318页 |
| 二、绘画形式演进的具体呈现 | 第318-384页 |
| 三、绘画形式的功能和形式美 | 第384-386页 |
| 第三节 个体书画与集体书画的形式关联 | 第386-425页 |
| 一、集体书画对个体书画的形式影响 | 第388-406页 |
| 二、个体书画与集体书画的形式区别 | 第406-425页 |
| 第五章 魏晋南北朝形式自觉的历史评价 | 第425-463页 |
| 第一节 形式自觉的审美理想 | 第425-431页 |
| 第二节 形式自觉的历史地位 | 第431-449页 |
| 一、形式的历时性比较 | 第432-440页 |
| 二、形式自觉的特征 | 第440-449页 |
| 第三节 形式自觉的历程 | 第449-455页 |
| 第四节 形式主义再审视 | 第455-463页 |
| 一、形式主义的由来与审视 | 第456-459页 |
| 二、形式与中国美学的抒情特征 | 第459-463页 |
| 结语 | 第463-468页 |
| 参考文献 | 第468-478页 |
| 致谢 | 第478-480页 |
| 个人简历与在学期间的学术成果 | 第480页 |
