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论水彩画风格的刺绣表现

摘要第5-6页
ABSTRACT第6页
第一章 引言第11-15页
    1·1 关于“风格”的概念界定第11页
    1·2 选题的由来和意义第11-12页
    1·3 研究范围的界定第12-13页
    1·4 研究方法和资料来源第13-14页
    1·5 研究的目的和意义第14-15页
第二章 画绣的历史与艺术价值第15-23页
    2·1 画绣的“画”与“绣”第15-16页
    2·2 画绣的语言特色第16-18页
        2·2·1 画绣的刺绣语言表现第16-17页
        2·2·2 画绣的艺术特色第17-18页
    2·3 画绣近代的发展风貌第18-23页
        2·3·1 画绣题材第18-20页
        2·3·2 画绣名家第20-21页
        2·3·3 画绣技艺第21-23页
第三章 水彩画的艺术特点第23-27页
    3·1 水彩画的产生与发展第23页
    3·2 水彩画的艺术特性第23-27页
        3·2·1 水彩画的水性第24页
        3·2·2 水彩画的色性第24-25页
        3·2·3 水彩画的透明性第25-27页
第四章 刺绣艺术中的水彩画风格表现第27-42页
    4·1 水彩画“水感”的刺绣表现第27-30页
        4·1·1 水的流动意趣的表现第27-29页
        4·1·2 水的虚幻“动感”的表现第29-30页
    4·2 水彩画“色彩”美感的刺绣表现第30-34页
        4·2·1 色彩的亮丽表现第31-32页
        4·2·2 色彩的概括表现第32-34页
    4·3 水彩画“透明”美感的刺绣表现第34-37页
        4·3·1“透明”感的绣法表现第34-36页
        4·3·2“透明”感的针法表现第36-37页
    4·4 水彩画与刺绣交融表现的初步探索第37-42页
        4·4·1 历史上的“以画补绣”第38-40页
        4·4·2 当代的“画绣结合”第40-42页
第五章 刺绣与水彩绘画的创新融合——我的创作与实践第42-49页
    5·1《如梦令》的设计理念第42-43页
    5·2《如梦令》的设计创作过程第43-45页
    5·3《如梦令》的刺绣艺术语言剖析第45-49页
结论第49-50页
参考文献第50-52页
在校期间发表的学术论文及研究结果第52-54页
后记第54页

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