| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 引言 | 第11-15页 |
| 1·1 关于“风格”的概念界定 | 第11页 |
| 1·2 选题的由来和意义 | 第11-12页 |
| 1·3 研究范围的界定 | 第12-13页 |
| 1·4 研究方法和资料来源 | 第13-14页 |
| 1·5 研究的目的和意义 | 第14-15页 |
| 第二章 画绣的历史与艺术价值 | 第15-23页 |
| 2·1 画绣的“画”与“绣” | 第15-16页 |
| 2·2 画绣的语言特色 | 第16-18页 |
| 2·2·1 画绣的刺绣语言表现 | 第16-17页 |
| 2·2·2 画绣的艺术特色 | 第17-18页 |
| 2·3 画绣近代的发展风貌 | 第18-23页 |
| 2·3·1 画绣题材 | 第18-20页 |
| 2·3·2 画绣名家 | 第20-21页 |
| 2·3·3 画绣技艺 | 第21-23页 |
| 第三章 水彩画的艺术特点 | 第23-27页 |
| 3·1 水彩画的产生与发展 | 第23页 |
| 3·2 水彩画的艺术特性 | 第23-27页 |
| 3·2·1 水彩画的水性 | 第24页 |
| 3·2·2 水彩画的色性 | 第24-25页 |
| 3·2·3 水彩画的透明性 | 第25-27页 |
| 第四章 刺绣艺术中的水彩画风格表现 | 第27-42页 |
| 4·1 水彩画“水感”的刺绣表现 | 第27-30页 |
| 4·1·1 水的流动意趣的表现 | 第27-29页 |
| 4·1·2 水的虚幻“动感”的表现 | 第29-30页 |
| 4·2 水彩画“色彩”美感的刺绣表现 | 第30-34页 |
| 4·2·1 色彩的亮丽表现 | 第31-32页 |
| 4·2·2 色彩的概括表现 | 第32-34页 |
| 4·3 水彩画“透明”美感的刺绣表现 | 第34-37页 |
| 4·3·1“透明”感的绣法表现 | 第34-36页 |
| 4·3·2“透明”感的针法表现 | 第36-37页 |
| 4·4 水彩画与刺绣交融表现的初步探索 | 第37-42页 |
| 4·4·1 历史上的“以画补绣” | 第38-40页 |
| 4·4·2 当代的“画绣结合” | 第40-42页 |
| 第五章 刺绣与水彩绘画的创新融合——我的创作与实践 | 第42-49页 |
| 5·1《如梦令》的设计理念 | 第42-43页 |
| 5·2《如梦令》的设计创作过程 | 第43-45页 |
| 5·3《如梦令》的刺绣艺术语言剖析 | 第45-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 在校期间发表的学术论文及研究结果 | 第52-54页 |
| 后记 | 第54页 |