辽东湾新区辽滨大剧院室内设计研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第11-25页 |
| 1.1 选题背景及研究动因 | 第11-13页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 研究目的及意义 | 第12-13页 |
| 1.2 相关研究综述 | 第13-21页 |
| 1.2.1 观演建筑及室内设计相关理论研究 | 第13-15页 |
| 1.2.2 国内剧院建筑及室内设计实践状况 | 第15-21页 |
| 1.3 研究方法及内容 | 第21-24页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第21-22页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第22-24页 |
| 1.4 论文研究框架研 | 第24-25页 |
| 第二章 背景分析与设计理念 | 第25-35页 |
| 2.1 辽滨大剧院整体化设计过程 | 第25-28页 |
| 2.1.1 建筑设计的总体规划 | 第25-26页 |
| 2.1.2 室内设计的具体深入 | 第26-27页 |
| 2.1.3 室内设计与建筑设计协同设计观 | 第27-28页 |
| 2.2 辽滨大剧院建筑设计概况 | 第28-33页 |
| 2.2.1 辽滨大剧院建筑区位 | 第29-30页 |
| 2.2.2 辽滨大剧院建筑形态生成 | 第30-32页 |
| 2.2.3 辽滨大剧院建筑功能布局 | 第32-33页 |
| 2.3 辽滨大剧院室内设计理念 | 第33-34页 |
| 2.3.1 室内形态意境化 | 第33页 |
| 2.3.2 空间体验场景化 | 第33页 |
| 2.3.3 建筑细部精细化 | 第33-34页 |
| 2.4 本章小结 | 第34-35页 |
| 第三章 异质交融的隐喻意境塑造 | 第35-43页 |
| 3.1 “花瓣”图形的转译 | 第35-39页 |
| 3.1.1 地域性符号的提取 | 第35-36页 |
| 3.1.2 色彩的情感表达 | 第36-38页 |
| 3.1.3 玻璃材质的使用 | 第38-39页 |
| 3.2 “岩层”肌理的延续 | 第39-41页 |
| 3.2.1 沿用建筑外部元素 | 第39-40页 |
| 3.2.2 GRG材料的运用 | 第40-41页 |
| 3.3 “芦花”形态的演绎 | 第41-42页 |
| 3.3.1 抽象自然意象的生成 | 第41-42页 |
| 3.3.2 木质材料的应用 | 第42页 |
| 3.4 本章小结 | 第42-43页 |
| 第四章 曲直相生的空间场景营造 | 第43-67页 |
| 4.1 “花瓣”引导的流动公共空间 | 第43-51页 |
| 4.1.1 共享空间的开敞渗透 | 第44-47页 |
| 4.1.2 叠合部位的视觉引导 | 第47-48页 |
| 4.1.3 线性韵律的动态创造 | 第48-51页 |
| 4.2 “花瓣”分隔的交互候演空间 | 第51-54页 |
| 4.2.1 内外空间的视觉渗透 | 第52页 |
| 4.2.2 点状形态的无序分布 | 第52-54页 |
| 4.3 “花瓣”包含的“红芯”观演空间 | 第54-66页 |
| 4.3.1 舒适观演环境的需求 | 第59-60页 |
| 4.3.2 “红芯”意象的确立 | 第60-65页 |
| 4.3.3 “红芯”氛围的表达 | 第65-66页 |
| 4.4 本章小结 | 第66-67页 |
| 第五章 理性精致的室内细部完善 | 第67-77页 |
| 5.1 装饰元素结合建筑构件 | 第67-71页 |
| 5.1.1 家具布置凸显空间个性 | 第67-69页 |
| 5.1.2 照明功能结合界面形态 | 第69-71页 |
| 5.2 形体相接精致性设计 | 第71-74页 |
| 5.2.1 交接部位的缺陷隐藏 | 第71-72页 |
| 5.2.2 交接部位的夸张连接 | 第72页 |
| 5.2.3 交接部位的合理简化 | 第72-74页 |
| 5.3 设备末端形态协同 | 第74-76页 |
| 5.3.1 保持完整性的消隐处理 | 第74-75页 |
| 5.3.2 设备末端的秩序化布置 | 第75-76页 |
| 5.3.3 材料分格的模数把控 | 第76页 |
| 5.4 本章小结 | 第76-77页 |
| 第六章 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 作者简介 | 第81页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第81-83页 |
| 致谢 | 第83-85页 |
