摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
第一章 绪论 | 第13-19页 |
1.1 研究背景与现状 | 第13-14页 |
1.1.1 课题研究背景 | 第13页 |
1.1.2 课题研究现状 | 第13-14页 |
1.2 课题研究目的和意义 | 第14-15页 |
1.2.1 研究目的 | 第14-15页 |
1.2.2 研究意义 | 第15页 |
1.3 课题研究的主要内容和基本方法 | 第15-19页 |
1.3.1 研究的主要内容 | 第15-16页 |
1.3.2 研究方法 | 第16-19页 |
第二章 旗袍概述 | 第19-29页 |
2.1 旗袍的概念 | 第19-20页 |
2.2 旗袍发展历程 | 第20-23页 |
2.2.1 满族入关前的长袍 | 第20页 |
2.2.2 清代旗装袍 | 第20-21页 |
2.2.3 民国旗袍 | 第21-23页 |
2.3 旗袍发展的造型特点 | 第23-27页 |
2.3.1 满族入关前长袍的造型特点 | 第23页 |
2.3.2 清代旗装袍的造型特点 | 第23-26页 |
2.3.3 民国旗袍的造型特点 | 第26-27页 |
2.4 本章小结 | 第27-29页 |
第三章 民国旗袍造型演变及特点 | 第29-51页 |
3.1 民国旗袍概述 | 第29页 |
3.2 民国旗袍造型演变 | 第29-33页 |
3.2.1 1920-1927年旗袍的造型演变 | 第29-31页 |
3.2.2 1928-1931年及膝旗袍的造型演变 | 第31-32页 |
3.2.3 1932-1937年扫地旗袍的造型演变 | 第32-33页 |
3.2.4 1938-1949年短旗袍的造型演变 | 第33页 |
3.3 民国旗袍造型特点 | 第33-43页 |
3.3.1 1920-1927年旗袍的造型特点 | 第33-37页 |
3.3.2 1928-1931年及膝旗袍造型特点 | 第37-39页 |
3.3.3 1932-1937年扫地旗袍造型特点 | 第39-41页 |
3.3.4 1938-1949年短旗袍造型特点 | 第41-43页 |
3.4 旗袍元素的剖析 | 第43-48页 |
3.4.1 廓形-曲线之美 | 第43-44页 |
3.4.2 立领-端庄之美 | 第44-45页 |
3.4.3 胸襟-灵动之美 | 第45-46页 |
3.4.4 盘扣-点睛之美 | 第46-47页 |
3.4.5 开衩-朦胧之美 | 第47页 |
3.4.6 镶滚-精细之美 | 第47-48页 |
3.5 本章小结 | 第48-51页 |
第四章 民国旗袍造型对当代礼服设计的影响 | 第51-71页 |
4.1 礼服的概念 | 第51页 |
4.2 礼服设计中运用民国旗袍造型的可行性缘由 | 第51-55页 |
4.2.1 礼服设计中运用民国旗袍造型具有文化认同性 | 第51-52页 |
4.2.2 礼服设计中运用民国旗袍造型具有传统服饰继承性 | 第52页 |
4.2.3 礼服设计中运用民国旗袍造型满足现代人的心理需求 | 第52-53页 |
4.2.4 礼服设计中运用民国旗袍造型符合现代人的审美需求 | 第53页 |
4.2.5 礼服设计中运用民国旗袍造型满足当代礼服的服饰要求 | 第53-54页 |
4.2.6 礼服设计中运用民国旗袍造型丰富了礼服的造型元素 | 第54-55页 |
4.3 民国旗袍造型在当代礼服中的应用方法 | 第55-57页 |
4.3.1 民国旗袍造型在当代礼服中的完全继承 | 第55-56页 |
4.3.2 民国旗袍造型在当代礼服中的部分创新 | 第56-57页 |
4.4 民国旗袍造型元素在当代礼服中的具体应用 | 第57-65页 |
4.4.1 廓形在当代礼服设计中的应用 | 第57-61页 |
4.4.2 立领在当代礼服设计中的应用 | 第61-62页 |
4.4.3 胸襟在当代礼服设计中的应用 | 第62-63页 |
4.4.4 盘扣在当代礼服设计中的应用 | 第63-64页 |
4.4.5 开衩在当代礼服设计中的应用 | 第64页 |
4.4.6 镶滚在当代礼服设计中的应用 | 第64-65页 |
4.5 案例分析 | 第65-68页 |
4.5.1 旗袍造型元素在当代礼服设计中的应用--国际礼仪社交圈 | 第65-67页 |
4.5.2 旗袍造型元素在当代礼服设计中的应用--婚礼服 | 第67-68页 |
4.6 本章小结 | 第68-71页 |
第五章 结论 | 第71-73页 |
参考文献 | 第73-75页 |
作者简介 | 第75页 |
作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第75-77页 |
致谢 | 第77页 |