| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-39页 |
| 1.1 课题缘起 | 第12-22页 |
| 1.1.1 “新潮美术”的出现 | 第12-16页 |
| 1.1.2 “当代艺术”的兴起 | 第16-19页 |
| 1.1.3 波普艺术的滥觞 | 第19-22页 |
| 1.2 课题研究目的及意义 | 第22-27页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第22-23页 |
| 1.2.2 课题的研究意义 | 第23-27页 |
| 1.3 课题的研究现状 | 第27-33页 |
| 1.3.1 中国当代美术研究的相关成果 | 第27-30页 |
| 1.3.2 中国当代波普美术研究的相关成果 | 第30-32页 |
| 1.3.3 中国当代政治波普美术研究的相关成果 | 第32-33页 |
| 1.4 拟采取的研究方法和技术路线 | 第33-36页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第33-34页 |
| 1.4.2 技术路线 | 第34-36页 |
| 1.5 概念界定 | 第36-37页 |
| 1.5.1 政治波普美术的定义 | 第36-37页 |
| 1.5.2 “中国当代”的界定 | 第37页 |
| 1.6 创新点 | 第37-39页 |
| 第2章 中国当代政治波普美术产生的时代背景 | 第39-65页 |
| 2.1 政治背景 | 第39-42页 |
| 2.1.1 “文化大革命”的终结 | 第39-41页 |
| 2.1.2 改革开放 | 第41-42页 |
| 2.2 经济背景 | 第42-53页 |
| 2.2.1 商品经济初步形成 | 第42-44页 |
| 2.2.2 中产阶层的出现 | 第44-46页 |
| 2.2.3 艺术消费的兴起 | 第46-50页 |
| 2.2.4 资本市场的产生 | 第50-53页 |
| 2.3 思想背景 | 第53-59页 |
| 2.3.1 思想解放运动 | 第53-54页 |
| 2.3.2 西方思想渗透 | 第54-56页 |
| 2.3.3 本土思想转变 | 第56-59页 |
| 2.4 艺术背景 | 第59-64页 |
| 2.4.1 倡导形式创新 | 第59-61页 |
| 2.4.2 崇尚个性解放 | 第61-64页 |
| 2.5 本章小结 | 第64-65页 |
| 第3章 中国当代政治波普美术发展的历程 | 第65-122页 |
| 3.1 酝酿期(1980——1987) | 第65-92页 |
| 3.1.1 “85”美术新潮的前奏 | 第65-76页 |
| 3.1.2 “85”美术新潮的蓬勃发展 | 第76-87页 |
| 3.1.3 “85”美术新潮的解体与转换 | 第87-92页 |
| 3.2 繁荣期(1988——1995) | 第92-110页 |
| 3.2.1 政治波普的确立——起点即为高潮 | 第92-94页 |
| 3.2.2 中国“政治波普”艺术家代表人物及其作品介绍 | 第94-110页 |
| 3.3 沉寂期(1996—1999) | 第110-116页 |
| 3.3.1 社会结构的变迁 | 第110-111页 |
| 3.3.2 部分艺术家旅居海外 | 第111-113页 |
| 3.3.3 政治波普美术的语境局限 | 第113-116页 |
| 3.4 分化期(2000—至今) | 第116-121页 |
| 3.4.1 转型社会导致反讽盛行 | 第116-117页 |
| 3.4.2 采用新策略——玩世现实主义 | 第117-119页 |
| 3.4.3 “后波普”时代的艺术——“艳俗艺术” | 第119-121页 |
| 3.5 本章小结 | 第121-122页 |
| 第4章 中国当代政治波普美术的特征 | 第122-150页 |
| 4.1 政治性特征 | 第123-132页 |
| 4.1.1 在反思中远离主流政治意识形态 | 第123-126页 |
| 4.1.2 在反讽中体现政治诉求 | 第126-130页 |
| 4.1.3 接受西方意识形态的影响 | 第130-132页 |
| 4.2 波普语言特征 | 第132-136页 |
| 4.2.1 生活图像语言的世俗符号化 | 第132-133页 |
| 4.2.2 借用与多元综合 | 第133-135页 |
| 4.2.3 色彩语言浓艳 | 第135-136页 |
| 4.3 审美效应特征 | 第136-148页 |
| 4.3.1 传统政治美术符号的隔代借用:陌生感 | 第136-141页 |
| 4.3.2 对具有怀旧情怀受众的迎合:亲切感 | 第141-143页 |
| 4.3.3 传统政治美术符号的意义转换:幽默与反讽 | 第143-148页 |
| 4.4 本章小结 | 第148-150页 |
| 第5章 国际影响与对政治波普美术的评价 | 第150-181页 |
| 5.1 国际影响的产生 | 第151-157页 |
| 5.1.1 国际拍卖 | 第151-155页 |
| 5.1.2 国际认可 | 第155-157页 |
| 5.2 产生的原因 | 第157-166页 |
| 5.2.1 对中国当代艺术发展的求知欲 | 第157-160页 |
| 5.2.2 对中国式政治主题演变的好奇 | 第160-162页 |
| 5.2.3 对西方固有的中国偏见的迎合 | 第162-163页 |
| 5.2.4 对富裕起来的中国民众的轻讽 | 第163-166页 |
| 5.3 对政治波普美术的正面评价 | 第166-172页 |
| 5.3.1 政治主题的个性化 | 第166-167页 |
| 5.3.2 艺术语言的本土化 | 第167-168页 |
| 5.3.3 审美效应的游戏化 | 第168-169页 |
| 5.3.4 传播途径的商品化 | 第169-172页 |
| 5.4 对政治波普美术作品的负面评价 | 第172-179页 |
| 5.4.1 崇高价值的彻底消解 | 第172-174页 |
| 5.4.2 艺术语言相对单调 | 第174页 |
| 5.4.3 商业价值的过度考量 | 第174-179页 |
| 5.5 本章小结 | 第179-181页 |
| 第6章 结语 | 第181-184页 |
| 6.1 全文的研究结论 | 第181-182页 |
| 6.2 对政治波普美术的反思 | 第182-184页 |
| 参考文献 | 第184-190页 |
| 附录一：相关艺术家个人访谈 | 第190-197页 |
| 附录二：参加艺术论坛 | 第197-201页 |
| 附录三：艺术家档案 | 第201-223页 |
| 致谢 | 第223-224页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第224页 |