| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 研究背景 | 第8页 |
| 研究的目的与意义 | 第8-9页 |
| 研究内容 | 第9页 |
| 研究方法 | 第9-10页 |
| 文献综述 | 第10-13页 |
| 第一章 电影取景结构与形式 | 第13-21页 |
| 第一节 形式与结构的概念 | 第13-15页 |
| 一 形式的概念 | 第13-14页 |
| 二 结构的概念 | 第14-15页 |
| 第二节 电影取景的形式生成 | 第15-17页 |
| 第三节 电影取景的结构变化 | 第17-19页 |
| 一 从“影戏”到蒙太奇的出现 | 第17-18页 |
| 二 多种电影形式的迸发 | 第18页 |
| 三 取景与影像结构的运动 | 第18-19页 |
| 第四节 电影叙事手法与取景结构的联系 | 第19-21页 |
| 第二章 《绘图师的合约》中的取景结构 | 第21-34页 |
| 第一节 电影中的取景特征 | 第21-28页 |
| 一 取景的来源 | 第21-22页 |
| 二 取景中的戏剧性 | 第22-23页 |
| 三 取景中的绘画性 | 第23-26页 |
| 四 取景中的景观艺术性——英国自然式风景园林 | 第26-28页 |
| 第二节 电影中的取景构成 | 第28-30页 |
| 一 透视规则转译的绘画装置(Drawing Perspective Device) | 第28-30页 |
| 第三节 电影中取景的图像学语言 | 第30-32页 |
| 一 电影与图像学的对话 | 第30-31页 |
| 二 电影中景观元素的图像学语言 | 第31-32页 |
| 第四节 本章小结 | 第32-34页 |
| 第三章 格林纳威的电影取景手法 | 第34-51页 |
| 第一节 框景中的电影元素组合 | 第34-39页 |
| 一 戏剧与悲剧,性与死亡 | 第34-36页 |
| 二 自然,色彩,绘画 | 第36-37页 |
| 三 建筑 | 第37-39页 |
| 第二节 叙事与取景叠加 | 第39-46页 |
| 一 别致的符号性脉络 | 第39-41页 |
| 二 历史叙事中的美学体现 | 第41-42页 |
| 三 根茎式叙事体系——戏中戏画中画 | 第42-46页 |
| 第三节 基于构图方式的形式语言 | 第46-50页 |
| 一 奇塔基的结构主义 | 第46-48页 |
| 二 光影色彩——荷兰画派静物的意象 | 第48-50页 |
| 第四节 本章小结 | 第50-51页 |
| 第四章 电影取景结构对于景观设计的启示 | 第51-67页 |
| 第一节 时间与空间的变换 | 第51-57页 |
| 一 运镜 | 第51-54页 |
| 二 蒙太奇的叙事 | 第54-57页 |
| 第二节 动态意境的营造 | 第57-61页 |
| 一 事件-空间 | 第57-59页 |
| 二 显-隐 | 第59-61页 |
| 第三节 镜头的编织下的形态生成 | 第61-65页 |
| 一 框-解框-画外 | 第61-64页 |
| 二 空间的图像化布局 | 第64-65页 |
| 第四节 本章小结 | 第65-67页 |
| 第五章 从概念到形式—基于电影取景结构转译的景观实验性设计 | 第67-106页 |
| 第一节 实验综述 | 第67-69页 |
| 一 实验目的 | 第67-68页 |
| 二 实验流程 | 第68-69页 |
| 第二节 实验设计转译的呈现 | 第69-96页 |
| 一 场所选定 | 第69页 |
| 二 环境参量分析 | 第69-78页 |
| 三 实验操作 | 第78-89页 |
| 四 实验深化 | 第89-96页 |
| 第三节 实验设计成果表达 | 第96-106页 |
| 一 文字表达 | 第96-97页 |
| 二 图解表达 | 第97页 |
| 三 效果图表达 | 第97-103页 |
| 四 模型表达 | 第103-106页 |
| 结论 | 第106-107页 |
| 参考文献 | 第107-109页 |
| 致谢 | 第109-110页 |
| 作者简介 | 第110页 |