| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-14页 |
| 第一节 研究的目的及意义 | 第11页 |
| 第二节 研究思路及综述 | 第11-14页 |
| 第二章 “扬州八怪”与盐商的交流往来 | 第14-16页 |
| 第一节 画家与盐商的交流 | 第14-15页 |
| 第二节 盐商对画家的影响 | 第15-16页 |
| 第三章 “扬州八怪”突破陈旧与单一的绘画崭新形式 | 第16-19页 |
| 第一节 绘画作品的崭新形式 | 第16-18页 |
| 第二节 崭新形式的同时亦有局限性 | 第18-19页 |
| 第四章 “扬州八怪”受石涛的影响与启迪 | 第19-25页 |
| 第一节 石涛不同时期,艺术风格多变 | 第19-22页 |
| 第二节 石涛的革新精神与师法自然 | 第22-24页 |
| 第三节 石涛对“扬州八怪”及近现代的影响 | 第24-25页 |
| 第五章 “四君子”绘画的创新与发展 | 第25-43页 |
| 第一节 汪士慎与高翔、金农画梅之比较 | 第25-30页 |
| 一、汪士慎的梅花 | 第25-27页 |
| 二、“画梅圣手”之比较 | 第27-30页 |
| 第二节 郑板桥的“诗书画印”与眼中、胸中、手中之竹 | 第30-37页 |
| 一、郑板桥的诗、书、画、印 | 第31-33页 |
| 二、郑板桥的眼中、胸中、手中之竹 | 第33-35页 |
| 三、郑板桥的艺术成就 | 第35-37页 |
| 第三节 李方膺纵笔挥洒松、竹、兰、梅 | 第37-41页 |
| 一、不逢摧折不离奇——梅花 | 第37-38页 |
| 二、我于难处夺天工——风竹 | 第38-40页 |
| 三、楚畹清风涌笔端——兰草 | 第40-41页 |
| 第四节 “四君子”绘画艺术的总体概述 | 第41-43页 |
| 第六章 标新立异的绘画理念 | 第43-65页 |
| 第一节 黄慎：曹衣吴带,草书入画 | 第43-47页 |
| 第二节 李鱓：大胆落墨,粗毫作画 | 第47-50页 |
| 第三节 石涛的高徒——高翔 | 第50-52页 |
| 第四节 金农：生涩古拙的绘画与“漆书”、“金长题” | 第52-59页 |
| 一、金农生涩古拙的绘画 | 第52-54页 |
| 二、金农的“漆书” | 第54-56页 |
| 三、金农的“金长题” | 第56-59页 |
| 第五节 罗聘：绘画领域的多面手 | 第59-63页 |
| 一、金农的入室弟子 | 第59-60页 |
| 二、宋人骨法元人韵 | 第60-61页 |
| 三、《鬼趣图》的现实意义 | 第61-63页 |
| 第六节 创新理念的总体概述 | 第63-65页 |
| 第七章 “扬州八怪”的历史地位与局限性 | 第65-67页 |
| 第一节 “扬州八怪”的历史地位 | 第65-66页 |
| 第二节 地位之高的同时亦有局限性 | 第66-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |