首页--艺术论文--绘画论文--绘画技法论文--中国画技法论文

“扬州八怪”在中国绘画史上的地位研究榷辩

摘要第5-6页
ABSTRACT第6-7页
引言第10-11页
第一章 绪论第11-14页
    第一节 研究的目的及意义第11页
    第二节 研究思路及综述第11-14页
第二章 “扬州八怪”与盐商的交流往来第14-16页
    第一节 画家与盐商的交流第14-15页
    第二节 盐商对画家的影响第15-16页
第三章 “扬州八怪”突破陈旧与单一的绘画崭新形式第16-19页
    第一节 绘画作品的崭新形式第16-18页
    第二节 崭新形式的同时亦有局限性第18-19页
第四章 “扬州八怪”受石涛的影响与启迪第19-25页
    第一节 石涛不同时期,艺术风格多变第19-22页
    第二节 石涛的革新精神与师法自然第22-24页
    第三节 石涛对“扬州八怪”及近现代的影响第24-25页
第五章 “四君子”绘画的创新与发展第25-43页
    第一节 汪士慎与高翔、金农画梅之比较第25-30页
        一、汪士慎的梅花第25-27页
        二、“画梅圣手”之比较第27-30页
    第二节 郑板桥的“诗书画印”与眼中、胸中、手中之竹第30-37页
        一、郑板桥的诗、书、画、印第31-33页
        二、郑板桥的眼中、胸中、手中之竹第33-35页
        三、郑板桥的艺术成就第35-37页
    第三节 李方膺纵笔挥洒松、竹、兰、梅第37-41页
        一、不逢摧折不离奇——梅花第37-38页
        二、我于难处夺天工——风竹第38-40页
        三、楚畹清风涌笔端——兰草第40-41页
    第四节 “四君子”绘画艺术的总体概述第41-43页
第六章 标新立异的绘画理念第43-65页
    第一节 黄慎:曹衣吴带,草书入画第43-47页
    第二节 李鱓:大胆落墨,粗毫作画第47-50页
    第三节 石涛的高徒——高翔第50-52页
    第四节 金农:生涩古拙的绘画与“漆书”、“金长题”第52-59页
        一、金农生涩古拙的绘画第52-54页
        二、金农的“漆书”第54-56页
        三、金农的“金长题”第56-59页
    第五节 罗聘:绘画领域的多面手第59-63页
        一、金农的入室弟子第59-60页
        二、宋人骨法元人韵第60-61页
        三、《鬼趣图》的现实意义第61-63页
    第六节 创新理念的总体概述第63-65页
第七章 “扬州八怪”的历史地位与局限性第65-67页
    第一节 “扬州八怪”的历史地位第65-66页
    第二节 地位之高的同时亦有局限性第66-67页
结语第67-68页
参考文献第68-71页
在校期间发表的论文、科研成果等第71-72页
致谢第72-73页

论文共73页,点击 下载论文
上一篇:浅析贯休“应梦罗汉”的风格特征及美学意趣
下一篇:黄牧甫入印文字研究