| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-22页 |
| 一、问题的提出 | 第9-10页 |
| 二、研究现状综述 | 第10-20页 |
| 三、研究思路与方法 | 第20页 |
| 四、研究意义 | 第20-22页 |
| 第一章 从“艺术是什么”到“什么赋予艺术资格”:丹托艺术终结论序曲 | 第22-32页 |
| 第一节 艺术与现实之间界限的模糊 | 第22-25页 |
| 第二节 以魏茨—肯尼克—曼德尔鲍姆为代表的分析美学理论 | 第25-27页 |
| 第三节 《艺术界》、《寻常物的嬗变》:艺术本体论的构建 | 第27-32页 |
| 第二章 哲学剥夺艺术:丹托艺术终结论的正式提出 | 第32-38页 |
| 第一节 艺术史发展的无序性 | 第32-34页 |
| 第二节 “哲学剥夺艺术”的艺术哲学史理论 | 第34-35页 |
| 第三节 哲学的退场:艺术通过自身的哲学自觉达到其终结 | 第35-38页 |
| 第三章 多元主义的“后历史”氛围:丹托艺术终结论的取向 | 第38-46页 |
| 第一节 多元主义的“后历史”艺术 | 第38-40页 |
| 第二节 宏大叙事的消解:多元主义的“后历史”批评 | 第40-46页 |
| 第四章 走向一种新审美:丹托艺术终结论的特殊性 | 第46-71页 |
| 第一节 20世纪的诸种艺术终结论调 | 第46-50页 |
| 第二节 与乔治·迪基的艺术惯例论比较 | 第50-53页 |
| 第三节 丹托艺术终结论的不足 | 第53-61页 |
| 第四节 丹托艺术终结论的意义 | 第61-71页 |
| 结语: 丹托艺术终结论对中国艺术发展的启示 | 第71-74页 |
| 参考文献 | 第74-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
