| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第12-16页 |
| 第一章 汤显祖与杜丽娘故事的改编 | 第16-42页 |
| 第一节 汤显祖复杂的思想 | 第16-23页 |
| 一、对情理的统一 | 第16-19页 |
| 二、对女性的尊重 | 第19-20页 |
| 三、对政治的关注 | 第20-23页 |
| 第二节 汤显祖对杜丽娘故事的改编 | 第23-36页 |
| 一、《牡丹亭》蓝本问题 | 第23-25页 |
| 二、汤显祖对杜丽娘故事的继承和发展 | 第25-36页 |
| 第三节 汤显祖和《牡丹亭》 | 第36-42页 |
| 一、从《牡丹亭》看汤显祖的科举情怀 | 第36-40页 |
| 二、从《牡丹亭》看汤显祖的政治情怀 | 第40-42页 |
| 第二章 《牡丹亭》的评点本 | 第42-68页 |
| 第一节 文人评点者 | 第42-45页 |
| 第二节 评点形式和评点功能 | 第45-48页 |
| 一、评点形式 | 第45-46页 |
| 二、评点功能 | 第46-48页 |
| 第三节 对“情”的评点 | 第48-55页 |
| 一、对男女之“情”的宣扬 | 第48-53页 |
| 二、对《牡丹亭》其他情感的评点 | 第53-55页 |
| 第四节 对于人物形象、关目细节及语言的评点 | 第55-68页 |
| 一、对人物形象的评点 | 第55-60页 |
| 二、对关目细节的评点 | 第60-63页 |
| 三、对语言的评点 | 第63-68页 |
| 第三章 《牡丹亭》的改本 | 第68-79页 |
| 第一节 古代文人的改本 | 第68-74页 |
| 一、臧懋循的改本 | 第69-70页 |
| 二、冯梦龙的改本 | 第70-73页 |
| 三、徐日曦的改本 | 第73页 |
| 四、冰丝馆改本 | 第73-74页 |
| 第二节 古代艺人的改本 | 第74-79页 |
| 第四章 《牡丹亭》的舞台传播 | 第79-96页 |
| 第一节 家班的演出 | 第80-84页 |
| 第二节 折子戏演出——以《缀白裘》中所收《叫画》一出为例 | 第84-88页 |
| 第三节 20世纪以来《牡丹亭》的国内演出概况(以全本演出为核心) | 第88-93页 |
| 第四节 20世纪以来《牡丹亭》的国外演出概况 | 第93-96页 |
| 第五章 《牡丹亭》的影视及其他方式的传播 | 第96-107页 |
| 第一节 《牡丹亭》的电影传播 | 第96-99页 |
| 第二节 《牡丹亭》的电视传播 | 第99-102页 |
| 第三节 《牡丹亭》其他方式的传播 | 第102-107页 |
| 一、说唱文学对《牡丹亭》的传播——以子弟书和弹词为例 | 第102-103页 |
| 二、《牡丹亭》对小说和戏曲的影响 | 第103-104页 |
| 三、《牡丹亭》传播的辅助形式 | 第104-107页 |
| 结语 | 第107-109页 |
| 参考文献 | 第109-112页 |
| 致谢 | 第112-113页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第113页 |
