| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 研究背景和选题意义 | 第10-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-12页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第12-13页 |
| 1.2 研究内容和研究方法 | 第13-14页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第14页 |
| 1.3 文献综述 | 第14-18页 |
| 1.3.1 研究对象 | 第14-15页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第15-17页 |
| 1.3.3 国外研究现状 | 第17-18页 |
| 1.4 创新与不足 | 第18-19页 |
| 1.4.1 创新之处 | 第18页 |
| 1.4.2 不足之处 | 第18-19页 |
| 2 中国左翼电影的工人形象概貌 | 第19-30页 |
| 2.1 左翼电影之前的工人形象 | 第20-22页 |
| 2.2 前期左翼电影的工人形象 | 第22-27页 |
| 2.3 后期左翼电影的工人形象 | 第27-30页 |
| 3 左翼电影中的工人形象与左翼思想 | 第30-38页 |
| 3.1 甘受压迫的工人形象 | 第30-32页 |
| 3.1.1 甘守压迫的工人形象梳理 | 第30-31页 |
| 3.1.2 甘守压迫的工人形象与悲剧美学的表现范畴 | 第31-32页 |
| 3.1.3 甘守压迫的工人形象与抨击强权压迫的左翼思想 | 第32页 |
| 3.2 初步觉醒的工人形象 | 第32-34页 |
| 3.2.1 初步觉醒的工人形象梳理 | 第32-33页 |
| 3.2.2 初步觉醒的工人形象与典型化的创作思维 | 第33-34页 |
| 3.2.3 初步觉醒的工人形象与凸显阶级对立的左翼思想 | 第34页 |
| 3.3 奋起反抗的工人形象 | 第34-38页 |
| 3.3.1 奋起反抗的工人形象梳理 | 第34-35页 |
| 3.3.2 奋起反抗的工人形象与群像化的创作特点 | 第35页 |
| 3.3.3 奋起反抗的工人形象与表现暴力抗争的左翼思想 | 第35-36页 |
| 3.3.4 奋起反抗的工人形象与宣扬反帝救亡的左翼思想 | 第36-38页 |
| 4 左翼电影工人形象的意义与反思 | 第38-45页 |
| 4.1 左翼电影工人形象的意义 | 第38-40页 |
| 4.1.1 现实细节的偏差描述与时代特征的准确把握 | 第38页 |
| 4.1.2 简单的电影创作技巧与独特的审美效果 | 第38-40页 |
| 4.1.3 受众群体的建构与革命主体的询唤 | 第40页 |
| 4.2 左翼电影工人形象的反思 | 第40-45页 |
| 4.2.1 中国左翼电影的创作困境 | 第40-42页 |
| 4.2.2 与同一时代其他国家电影的工人形象的差距 | 第42-43页 |
| 4.2.3 中国左翼电影与政治的关系 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
