| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第9-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 文献分析法 | 第12页 |
| 1.4.2 比较分析法 | 第12页 |
| 1.4.3 案例分析法 | 第12-13页 |
| 1.5 研究框架 | 第13-15页 |
| 1.6 国内外研究现状 | 第15-18页 |
| 1.6.1 国内研究现状 | 第15-16页 |
| 1.6.2 国外研究现状 | 第16-17页 |
| 1.6.3 现状综述 | 第17-18页 |
| 2 太湖家具艺术展示中心项目概况 | 第18-33页 |
| 2.1 当地优秀的文化展示和传播需求 | 第18-25页 |
| 2.1.1 地理文化背景 | 第18-24页 |
| 2.1.2 文化传承和传播的需求 | 第24-25页 |
| 2.2 周边居民对生活中心和公共交流空间的需求 | 第25-27页 |
| 2.2.1 基地周边概况 | 第25-27页 |
| 2.2.2 生活中心与交流空间的需求 | 第27页 |
| 2.3 苏州太湖家具艺术展示中心的概念生成 | 第27-33页 |
| 2.3.1 苏州太湖家具展示中心存在的必要性 | 第27-28页 |
| 2.3.2 苏州太湖家具艺术展示中心概念生成 | 第28-30页 |
| 2.3.3 苏州太湖家具艺术展示中心的多重功能模式 | 第30-33页 |
| 3 相关案例研究 | 第33-42页 |
| 3.1 大美木艺——中国明清家具珍品展解析 | 第33-36页 |
| 3.1.1 展示方式 | 第33页 |
| 3.1.2 展示空间设计 | 第33-35页 |
| 3.1.3 展示流线设计 | 第35-36页 |
| 3.1.4 总结 | 第36页 |
| 3.2 上海博物馆明清家具馆解析 | 第36-41页 |
| 3.2.1 展示空间的布局与展品展示方式 | 第37-39页 |
| 3.2.2 展示流线设计 | 第39-40页 |
| 3.2.3 总结 | 第40-41页 |
| 3.3 总结 | 第41-42页 |
| 4 太湖家具艺术展示中心的空间秩序与层次 | 第42-65页 |
| 4.1 苏州园林的空间布局与家具陈设的分析 | 第42-48页 |
| 4.1.1 苏州园林的空间布局特点 | 第42-45页 |
| 4.1.2 苏州园林中的家具陈设方式 | 第45-47页 |
| 4.1.3 苏州园林中空间布局与家具陈设的关系 | 第47-48页 |
| 4.1.4 对太湖家具艺术展示中心设计的指导意义 | 第48页 |
| 4.2 整体空间布局 | 第48-62页 |
| 4.2.1 基地空间形态处理 | 第48-50页 |
| 4.2.2 总平面多方案对比 | 第50-62页 |
| 4.3 空间序列与层次 | 第62-63页 |
| 4.4 室内外空间关系 | 第63-65页 |
| 5 体验式功能需求下的展示中心空间构成 | 第65-97页 |
| 5.1 功能空间组合与优化 | 第65-73页 |
| 5.1.1 各功能初步空间布局 | 第65-66页 |
| 5.1.2 空间调整与优化 | 第66-73页 |
| 5.2 基于展品展示的展厅空间研究与设计 | 第73-90页 |
| 5.2.1 展品特点及展示需求 | 第73-80页 |
| 5.2.2 太湖家具艺术展示中心古典家具展品的分类及选择 | 第80-83页 |
| 5.2.3 展厅空间布局及展品布置 | 第83-87页 |
| 5.2.4 展台设计及采光和湿度控制 | 第87-90页 |
| 5.3 基于空间体验的公共空间设计与分析 | 第90-93页 |
| 5.3.1 现代苏式家具体验区 | 第90-91页 |
| 5.3.2 家具制作体验手作坊 | 第91-93页 |
| 5.4 不同使用需求下的流线设计 | 第93-97页 |
| 5.4.1 观展使用流线 | 第93-96页 |
| 5.4.2 生活中心使用流线 | 第96-97页 |
| 6 建筑社会性的表达与室内外空间的一体化研究 | 第97-114页 |
| 6.1 室内外空间一体化的定义 | 第97-98页 |
| 6.2 建筑的社会性与室内外空间一体化的关系 | 第98-99页 |
| 6.3 基于文化传播目的的建筑形式表达 | 第99-108页 |
| 6.3.1 传统建筑形态的提炼与抽象 | 第99-104页 |
| 6.3.2 传统纹样的研究与创新 | 第104-108页 |
| 6.4 基于室内外空间一体化的意境营造 | 第108-114页 |
| 6.4.1 室内外空间的延伸与过渡 | 第108-109页 |
| 6.4.2 基于室内外空间空间一体化的景观营造 | 第109-114页 |
| 7 设计成果 | 第114-124页 |
| 7.1 设计成果 | 第114-119页 |
| 7.1.1 空间层次 | 第114-115页 |
| 7.1.2 立面视线与角度 | 第115-116页 |
| 7.1.3 现象透明性 | 第116-119页 |
| 7.2 建筑社会性的体现 | 第119-120页 |
| 7.3 设计总结 | 第120-124页 |
| 7.3.1 不足与反思 | 第120-121页 |
| 7.3.2 设计过程总结 | 第121-122页 |
| 7.3.3 设计理念总结 | 第122-124页 |
| 8 结语 | 第124-126页 |
| 8.1 太湖家具艺术展示中心多功能的研究总结 | 第124页 |
| 8.2 太湖家具艺术展示中心室内外空间一体化的研究总结 | 第124页 |
| 8.3 太湖家具艺术展示中心社会性表达的研究总结 | 第124-126页 |
| 参考文献 | 第126-127页 |
| 图目录 | 第127-130页 |
| 表目录 | 第130-131页 |
| 致谢 | 第131-132页 |
| 附录 | 第132-143页 |
