| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一节 论文研究动机与选题意义 | 第7-8页 |
| 第二节 论文研究现状综述 | 第8-13页 |
| 一、相关研究综述 | 第8-12页 |
| 二、相关概念阐述 | 第12-13页 |
| 第三节 论文研究的问题与方法 | 第13-14页 |
| 第一章 内核：摇滚乐反叛精神与后现代解构主义 | 第14-23页 |
| 第一节 摇滚文化与青春生命冲动 | 第14-16页 |
| 第二节 后现代解构主义 | 第16-17页 |
| 第三节 第六代摇滚情结 | 第17-23页 |
| 一、第六代导演与摇滚青年的处境相似性 | 第17-18页 |
| 二、第六代文化姿态与摇滚精神的心灵契合性 | 第18-19页 |
| 三、第六代影片与摇滚音乐的同体共生性 | 第19-23页 |
| 第二章 呈现：摇滚元素的解构主义表征 | 第23-43页 |
| 第一节 延异：英雄形象的涂改 | 第23-27页 |
| 一、乖张荒唐的外在行为 | 第25-26页 |
| 二、纷乱杂陈的内在思想 | 第26-27页 |
| 第二节 播撒：传统叙事的颠覆 | 第27-32页 |
| 一、多样化的叙事视角 | 第28-29页 |
| 二、拼贴式的叙事结构 | 第29-30页 |
| 三、被弱化的戏剧冲突 | 第30-31页 |
| 四、开放式的故事结局 | 第31-32页 |
| 第三节 踪迹：常规语言的革新 | 第32-37页 |
| 一、激情晃动镜头契合摇滚的动感 | 第33-34页 |
| 二、MTV式技巧剪辑模仿摇滚的节奏 | 第34-35页 |
| 三、迷离装饰色彩配合摇滚的氛围 | 第35页 |
| 四、多种背景声音宣泄摇滚的情绪 | 第35-37页 |
| 第四节 替补：纪实性的叙事风格 | 第37-43页 |
| 一、实景拍摄 | 第38-39页 |
| 二、非职业演员 | 第39-40页 |
| 三、生活细节 | 第40-41页 |
| 四、长镜头 | 第41-43页 |
| 第三章 反思：摇滚元素作品之于第六代创作的启示与局限 | 第43-50页 |
| 第一节 摇滚元素作品之于第六代创作的启示 | 第43-46页 |
| 一、个体书写对宏大叙事的补充 | 第43-44页 |
| 二、日常生活对戏剧情节的替代 | 第44页 |
| 三、实验语言与世界电影的沟通 | 第44-45页 |
| 四、真实纪录对影像文献价值的成就 | 第45-46页 |
| 第二节 摇滚元素作品之于第六代创作的局限 | 第46-50页 |
| 一、叙事视角狭隘,私语性质过重 | 第47-48页 |
| 二、叙事结构混乱,故事情节缺乏 | 第48页 |
| 三、语言表达偏执,电影技巧生硬 | 第48-49页 |
| 四、内容主题乖离,思想深度不足 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |