| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 贝多芬小提琴奏鸣曲的创作背景 | 第7-9页 |
| 第一节 海顿、莫扎特的创作对贝多芬小提琴奏鸣曲的影响 | 第7-8页 |
| 一、贝多芬小提琴奏鸣曲风格及特征概述 | 第8页 |
| 二、早期与日渐完善的小提琴奏鸣曲 | 第8页 |
| 三、中期(鼎盛期)的小提琴奏鸣曲 | 第8页 |
| 四、后期的小提琴奏鸣曲 | 第8页 |
| 第二节 第五、第九小提琴奏鸣曲相关背景 | 第8-9页 |
| 一、身体与精神状况 | 第9页 |
| 二、社会交往状况 | 第9页 |
| 三、个人情感状况 | 第9页 |
| 第二章 两首奏鸣曲的曲式结构及演奏法的研究 | 第9-22页 |
| 第一节 第五小提琴奏鸣曲"春天" | 第9-13页 |
| 一、第一乐章 | 第9-11页 |
| 二、第二乐章 | 第11-12页 |
| 三、第三乐章 | 第12-13页 |
| 四、第四乐章 | 第13页 |
| 第二节 第九小提琴奏鸣曲"克莱采" | 第13-18页 |
| 一、第一乐章 | 第14-15页 |
| 二、第二乐章 | 第15-16页 |
| 三、第三乐章 | 第16-18页 |
| 第三节 两首作品演奏法的分析 | 第18-22页 |
| 一、"春天"的演奏法 | 第18-20页 |
| 二、"克莱采"的演奏法 | 第20-22页 |
| 第三章 两首奏鸣曲的录音版本介绍与比较 | 第22-24页 |
| 一、格鲁米欧与哈丝姬尔 | 第22页 |
| 二、西崎崇子与简诺·扬多版本 | 第22-23页 |
| 三、奥伊斯特拉赫与奥柏林版本 | 第23页 |
| 四、穆特与奥克斯版本 | 第23-24页 |
| 第四章 贝多芬的小提琴音乐创作对浪漫主义作曲家的影响 | 第24-25页 |
| 结论 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |