| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 直面“幻觉”,抵抗“忧郁”——从《龙之忧郁》的“双重幻觉”说起 | 第7-15页 |
| 一、被展示的“安托南·阿尔托乐园” | 第7-9页 |
| 二、被悬置的“龙之忧郁” | 第9-11页 |
| 三、“幻觉”之罪 | 第11-13页 |
| 四、直面“幻觉”,抵抗“忧郁” | 第13-15页 |
| 碎片重组——《阿波隆尼亚》戏剧演出结构简析 | 第15-23页 |
| 一、整体架构:精巧的论证结构 | 第15-18页 |
| 二、碎片交织:细密的剧场网络 | 第18-21页 |
| 三、结语 | 第21-23页 |
| 复归于身体——关于陶身体剧场及其“直线三部曲” | 第23-29页 |
| 一、身体的转向,或复归 | 第24-25页 |
| 二、身体,简单至极的身体 | 第25-27页 |
| 三、身体,或是打开隐蔽世界的锁匙 | 第27-29页 |
| 影像的在场:威胁或是启示——兼对剧场“在场性”特征的反思 | 第29-43页 |
| 一、影像介入剧场 | 第29-31页 |
| 二、影像的威胁及剧场“在场性”特征的确立 | 第31-34页 |
| 三、影像的在场:威胁或是启示 | 第34-38页 |
| 四、对剧场“在场性”特质的再思考 | 第38-43页 |
| 当剧场呈现出展览形态——关于《500米-卡夫卡、长城、不真实世界图像及日常生活中的英雄主义》 | 第43-51页 |
| 一、演出现场:展览式的结构和呈现方式 | 第44-46页 |
| 二、“展览”背后:属于剧场的调研方式 | 第46-48页 |
| 三、展览式剧场的困境与可能性 | 第48-51页 |
| 走出剧场,走向更广阔的平台——从“古镇嘉年华”单元说开去 | 第51-57页 |
| 无可挽回的自我分裂与解体——关于美国戏剧《耻》的悲剧性 | 第57-61页 |
| 铁屋外的《铸剑》——看格热戈日·亚日那导演的《铸剑》 | 第61-65页 |
| 一切坚固的东西都会烟消云散——系列剧评《从当代剧场路过》创作阐释 | 第65-81页 |
| 一、创作缘由 | 第66-68页 |
| 二、“当代剧场艺术”的界定 | 第68-73页 |
| 三、主题、思路、目的 | 第73-79页 |
| 四、结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
