| 附件 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第11-13页 |
| 1.1.1 官方推崇 | 第12页 |
| 1.1.2 大众追捧 | 第12页 |
| 1.1.3 媒体争议 | 第12-13页 |
| 1.2 研究对象 | 第13-14页 |
| 1.3 研究方法 | 第14-15页 |
| 1.3.1 专家评分法 | 第14页 |
| 1.3.2 综合加权评分法 | 第14-15页 |
| 1.3.3 焦点小组访谈法 | 第15页 |
| 1.4 文章结构图 | 第15-16页 |
| 第二章 曲艺演员与电视文艺合作现状 | 第16-29页 |
| 2.1 曲艺演员研究现状 | 第16-27页 |
| 2.1.1 曲艺演员概念界定 | 第16-17页 |
| 2.1.2 新时期曲艺演员与电视文艺合作的社会语境 | 第17-21页 |
| 2.1.3 大众文化角度下曲艺演员与电视文艺合作的研究现状 | 第21-24页 |
| 2.1.4 曲艺演员与电视文艺的媒介研究现状 | 第24-27页 |
| 2.2 曲艺演员与电视文艺合作研究存在问题 | 第27页 |
| 2.2.1 研究数量较少 | 第27页 |
| 2.2.2 研究方式单一 | 第27页 |
| 2.3 曲艺演员与电视文艺合作研究的思路 | 第27-29页 |
| 第三章 曲艺演员与电视文艺合作关系指标构建 | 第29-48页 |
| 3.1 合作关系研究框架 | 第29-30页 |
| 3.2 层次一——曲艺演员到电视明星的转化 | 第30-36页 |
| 3.2.1 大众传媒娱乐化程度 | 第31-34页 |
| 3.2.2 大众认可程度 | 第34-36页 |
| 3.3 层次二——艺人媒介形象文本构建 | 第36-42页 |
| 3.3.1 作品质量 | 第37-40页 |
| 3.3.2 形象曝光率 | 第40-42页 |
| 3.4 层次三——观众对曲艺演员与电视文艺合作的接受与解读 | 第42-48页 |
| 3.4.1 观众构成分析 | 第43-45页 |
| 3.4.2 播出媒介平台 | 第45-48页 |
| 第四章 评价模型研究 | 第48-57页 |
| 4.1 基于综合加权法的指标定量分析 | 第48页 |
| 4.2 指标体系构建 | 第48-51页 |
| 4.2.1 指标权重确定 | 第50-51页 |
| 4.2.2 指标数据确定 | 第51页 |
| 4.3 确定指标数据的专家评分法 | 第51-53页 |
| 4.3.1 基于专家评分法的评价指标权重的确定 | 第52页 |
| 4.3.2 确定指标数据的定量方法 | 第52-53页 |
| 4.4 合作关系总体指标的计算 | 第53-57页 |
| 第五章 实证分析 | 第57-67页 |
| 5.1 合作关系案例研究——以赵本山与黑龙江卫视合作关系为例 | 第57-64页 |
| 5.1.1 各项指标权重确定 | 第57-60页 |
| 5.1.2 指标数据确定 | 第60-62页 |
| 5.1.3 总体指标计算 | 第62-64页 |
| 5.2 曲艺演员与电视文艺合作关系发展趋势 | 第64-66页 |
| 5.3 曲艺演员与电视文艺合作关系评价 | 第66-67页 |
| 第六章 曲艺演员与电视文艺合作评价结论 | 第67-71页 |
| 6.1 曲艺演员“绑架”大众媒介 | 第68页 |
| 6.2 政治环境“限制”现实批判 | 第68-69页 |
| 6.3 经济利益“挟持”电视传媒 | 第69页 |
| 6.4 文化错位“暗含”社会危机 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第74页 |
