| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 爱奇艺出品自制剧的发展概述 | 第13-19页 |
| 第一节 爱奇艺出品自制剧的发展动因 | 第13-16页 |
| 一、国家对盗版的打击日渐严苛 | 第13-14页 |
| 二、互联网相对宽松的环境 | 第14-15页 |
| 三、爱奇艺视频网站自身发展需求 | 第15页 |
| 四、受众需求 | 第15-16页 |
| 第二节 爱奇艺出品自制剧的发展历程 | 第16-18页 |
| 一、试水阶段 | 第16-17页 |
| 二、蓬勃发展阶段 | 第17页 |
| 三、改革升级阶段 | 第17-18页 |
| 本章小结 | 第18-19页 |
| 第二章 爱奇艺出品自制剧的题材类型及特征 | 第19-27页 |
| 第一节 爱奇艺出品自制剧的题材类型 | 第19-24页 |
| 一、都市言情剧 | 第19-20页 |
| 二、青春校园剧 | 第20-21页 |
| 三、罪案剧 | 第21-22页 |
| 四、“超现实”剧 | 第22-23页 |
| 五、古装剧 | 第23页 |
| 六、情景喜剧 | 第23-24页 |
| 第二节 爱奇艺出品自制剧题材特征 | 第24-26页 |
| 一、惊悚悬疑类题材为主导，青春校园和侦探推理并重 | 第24页 |
| 二、IP改编题材热度持续上升 | 第24-25页 |
| 三、常见多题材拼贴的作品 | 第25-26页 |
| 本章小结 | 第26-27页 |
| 第三章 爱奇艺出品自制剧叙事特征分析 | 第27-35页 |
| 第一节 去中心化的叙事模式 | 第27-31页 |
| 一、平民化主流意识形态传输 | 第27-30页 |
| 二、碎片化的时空安排 | 第30-31页 |
| 第二节 娱乐化叙事风格 | 第31-34页 |
| 一、娱乐化人物设计 | 第32-33页 |
| 二、戏仿及反讽的叙事技巧 | 第33-34页 |
| 本章小结 | 第34-35页 |
| 第四章 爱奇艺出品自制剧的运营策略分析 | 第35-45页 |
| 第一节 爱奇艺出品自制剧发行渠道 | 第35-37页 |
| 一、立足视频网站平台 | 第35页 |
| 二、与电视台合作台网联动播放 | 第35-36页 |
| 三、社交网络传播 | 第36-37页 |
| 第二节 爱奇艺出品自制剧的品牌策略分析 | 第37-40页 |
| 一、差异化营销策略 | 第37-38页 |
| 二、深耕自制剧内容 | 第38-39页 |
| 三、体验式营销策略 | 第39-40页 |
| 第三节 爱奇艺出品自制剧盈利模式 | 第40-43页 |
| 一、基础型盈利模式 | 第40-42页 |
| 二、定制型盈利模式 | 第42-43页 |
| 三、网状盈利模式 | 第43页 |
| 本章小结 | 第43-45页 |
| 第五章 爱奇艺出品自制剧对中国其他视频网站自制剧的借鉴意义 | 第45-52页 |
| 第一节 爱奇艺出品自制剧存在的问题 | 第45-47页 |
| 一、应对盗版盗链行为能力不足 | 第45-46页 |
| 二、更换演员、剧情不足造成的自制剧后劲不足 | 第46页 |
| 三、“自审自查”模式有待补缺完善 | 第46-47页 |
| 四、优质IP挖掘能力有待进一步提升 | 第47页 |
| 第二节 对中国其他视频网站自制剧的借鉴意义 | 第47-50页 |
| 一、自制内容精品化战略抢占市场先机 | 第47-48页 |
| 二、多元化发展产业链持续丰富 | 第48-50页 |
| 三、付费收看模式盈利成效显著 | 第50页 |
| 本章小结 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |