| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一节 巴赫生平简介 | 第6页 |
| 第二节 《赋格的艺术》创作背景 | 第6-7页 |
| 第三节 概述《赋格的艺术》之具体内容及前人研究成果简介 | 第7-8页 |
| 第四节 本文的研究思路 | 第8-9页 |
| 第一章 14首赋格曲的分析 | 第9-33页 |
| 第一节 对位曲1(四声部单赋格) | 第9-10页 |
| 第二节 对位曲2(四声部单赋格) | 第10-12页 |
| 第三节 对位曲3(四声部单赋格) | 第12-13页 |
| 第四节 对位曲4(四声部单赋格) | 第13-14页 |
| 第五节 对位曲5(四声部单赋格) | 第14-16页 |
| 第六节 对位曲6(紧缩倒影答题)(四声部单赋格) | 第16-17页 |
| 第七节 对位曲7(扩大倒影答题)(四声部单赋格) | 第17-19页 |
| 第八节 对位曲8(三声部三重赋格) | 第19-21页 |
| 第九节 对位曲9(四声部二重赋格) | 第21-23页 |
| 第十节 对位曲10(四声部二重赋格) | 第23-24页 |
| 第十一节 对位曲11(四声部三重赋格) | 第24-26页 |
| 第十二节 对位曲12(正向-倒影)(四声部倒影赋格) | 第26-29页 |
| 第十三节 对位曲13(正向-倒影)(三声部倒影赋格) | 第29-30页 |
| 第十四节 对位曲14(未完成)(四声部四重赋格) | 第30-33页 |
| 第二章 4首卡农曲的分析 | 第33-39页 |
| 第一节 下八度卡农 | 第33-35页 |
| 第二节 十二度卡农 | 第35-36页 |
| 第三节 十度卡农 | 第36-37页 |
| 第四节 扩大倒影卡农 | 第37-39页 |
| 第三章 整体发展脉络 | 第39-54页 |
| 第一节 14首赋格曲和4首卡农曲的分组及整体排序 | 第39-41页 |
| 第二节 整体结构的发展趋势 | 第41-44页 |
| 一、第一组赋格(对位曲1-4) | 第41页 |
| 二、第二组赋格(对位曲5-7) | 第41-42页 |
| 三、第三组赋格(对位曲8-11) | 第42页 |
| 四、四首卡农曲(八度卡农、十二度卡农、十度卡农、倒影扩大卡农) | 第42-43页 |
| 五、第四组赋格(对位曲12和13) | 第43-44页 |
| 六、第五组赋格(对位曲14) | 第44页 |
| 第三节 基础主题的发展脉络 | 第44-48页 |
| 一、基础主题自身的特点分析 | 第44页 |
| 二、全部14首赋格中基础主题的形态 | 第44-48页 |
| 第四节 14首赋格曲中几个较有特色的答题 | 第48-54页 |
| 一、对位曲3和4中的守调答题 | 第49-51页 |
| 二、三次下属调答题的不同作用 | 第51-53页 |
| 三、对位曲5-7中采用的倒影答题 | 第53-54页 |
| 第四章 对位技术特点 | 第54-86页 |
| 第一节 对位技术总结 | 第54-70页 |
| 一、二声部对位 | 第54-61页 |
| 二、三声部对位 | 第61-65页 |
| 三、四声部对位 | 第65-70页 |
| 第二节 精巧的繁复对位写作技巧 | 第70-73页 |
| 一、强拍上无强音节奏的运用 | 第70-71页 |
| 二、三重对位写作中和弦的运用技巧 | 第71-73页 |
| 三、经过音的巧妙运用 | 第73页 |
| 第三节 紧接模仿的不同形态 | 第73-76页 |
| 一、仅使用主题开头片段的模仿 | 第74页 |
| 二、完整的原型紧接模仿 | 第74-75页 |
| 三、多声部的变形紧接模仿 | 第75-76页 |
| 第四节 隐伏声部的运用 | 第76-80页 |
| 一、隐伏声部的定义 | 第76-77页 |
| 二、运用隐伏声部的意义 | 第77-80页 |
| 第五节 和声因素与对位手法的结合 | 第80-83页 |
| 一、由留音形成的七和弦 | 第80-81页 |
| 二、交替大小调体系 | 第81-82页 |
| 三、丰富多彩的离调和弦 | 第82-83页 |
| 第六节 《赋格的艺术》中的赋格曲与《平均律钢琴曲集》中的赋格曲的若干特点比较 | 第83-86页 |
| 结语 | 第86-88页 |
| 一、基础主题的贯穿发展 | 第86页 |
| 二、赋格结构的多样化 | 第86-87页 |
| 三、对位法的总结意义 | 第87页 |
| 四、和声因素的重要作用 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-89页 |
| 后记 | 第89页 |
