| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第10-30页 |
| 1.1 课题来源 | 第10页 |
| 1.2 课题研究的背景、目的及意义 | 第10-12页 |
| 1.2.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.2.3 研究意义 | 第12页 |
| 1.3 研究内容及方法 | 第12-14页 |
| 1.3.1 研究范围 | 第12页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4 研究对象的概念释义 | 第14-22页 |
| 1.4.1 多元文化 | 第14-15页 |
| 1.4.2 博物馆 | 第15-22页 |
| 1.5 研究现状 | 第22-28页 |
| 1.5.1 近现代台湾建筑发展研究 | 第22-23页 |
| 1.5.2 台湾多元文化背景研究 | 第23-24页 |
| 1.5.3 台湾博物馆设计研究 | 第24-28页 |
| 1.6 研究框架 | 第28-30页 |
| 2 台湾多元文化背景的形成历程 | 第30-44页 |
| 2.1 台湾的历史背景 | 第30-32页 |
| 2.2 台湾文化的多元特征 | 第32-33页 |
| 2.2.1 多样的生态与地貌 | 第32-33页 |
| 2.2.2 多元的族群 | 第33页 |
| 2.3 近现代台湾多元文化背景的形成历程 | 第33-43页 |
| 2.3.1 日据时期——以西方近代文化为主导 | 第34-36页 |
| 2.3.2 回归传统——以中国传统文化为主导 | 第36-39页 |
| 2.3.3 文化寻根——台湾地方性意识的崛起 | 第39-41页 |
| 2.3.4 多种文化特征的混合——传统、本土、多元 | 第41-43页 |
| 2.4 本章小结 | 第43-44页 |
| 3 台湾的社会历史类博物馆发展历程 | 第44-64页 |
| 3.1 从总督府博物馆（台湾博物馆）到台湾历史博物馆 | 第44-58页 |
| 3.1.1 1895——1945从总督府博物馆开始的历史之旅 | 第45-49页 |
| 3.1.2 1945——1970s寻求中华文化正统的台北故宫博物院 | 第49-54页 |
| 3.1.3 1970——1990s以地方化为基点的蘭阳博物馆 | 第54-57页 |
| 3.1.4 1990s——至今 多元共生中的新台湾历史殿堂——台湾历史博物馆 | 第57-58页 |
| 3.2 台湾历史博物馆的筹建过程 | 第58-62页 |
| 3.2.1 政府力促唤起集体台湾群众的群体记忆 | 第58-59页 |
| 3.2.2 计划建立新的台湾历史博物馆 | 第59-61页 |
| 3.2.3 寻找本土建筑师 | 第61-62页 |
| 3.3 本章小结 | 第62-64页 |
| 4 台湾历史博物馆创作环境与作者背景 | 第64-82页 |
| 4.1 台湾历史博物馆初体验 | 第64-65页 |
| 4.2 与博物馆有关的环境因素及影响 | 第65-68页 |
| 4.2.1 历史文化环境 | 第65-66页 |
| 4.2.2 自然因素 | 第66-67页 |
| 4.2.3 综合因素 | 第67-68页 |
| 4.3 人文与自然相遇的“台湾历史公园” | 第68-73页 |
| 4.3.1“台湾历史公园”的生态规划 | 第68-70页 |
| 4.3.2 历史文化根基的守护者 | 第70-71页 |
| 4.3.3 与历史语境有关的元素 | 第71-73页 |
| 4.4 简学义的设计理念 | 第73-80页 |
| 4.4.1 从单一价值观到多元文化交融 | 第73-78页 |
| 4.4.2 理解简学义作品的几个关键词 | 第78-79页 |
| 4.4.3 简学义与台湾历史博物馆 | 第79-80页 |
| 4.5 本章小结 | 第80-82页 |
| 5 台湾历史博物馆造型设计与建造技艺 | 第82-102页 |
| 5.1 隐喻的建筑形体 | 第83-91页 |
| 5.1.1“渡海”——回溯先民拓垦精神 | 第83-84页 |
| 5.1.2“鲲身”——永恒故乡，美丽岛屿 | 第84-85页 |
| 5.1.3“云墙”——海天壮阔佑我祖灵 | 第85-88页 |
| 5.1.4“融合”——四海皆兄弟 | 第88-91页 |
| 5.2 丰富的建筑材料应用 | 第91-97页 |
| 5.2.1 传统材料的新表达 | 第91-92页 |
| 5.2.2 向传统致敬的新型材料运用 | 第92-95页 |
| 5.2.3 建筑色彩分析 | 第95-97页 |
| 5.3 精湛的建造技艺与细部营造 | 第97-101页 |
| 5.3.1 多元融合的建造技艺 | 第97-100页 |
| 5.3.2 建筑细部 | 第100-101页 |
| 5.4 本章小结 | 第101-102页 |
| 6 台湾历史博物馆的空间设计与展示设计 | 第102-124页 |
| 6.1 台史博的外部空间设计 | 第102-109页 |
| 6.1.1 台史博的外部空间布局 | 第103-104页 |
| 6.1.2 台史博外部空间流线 | 第104-105页 |
| 6.1.3 唤起历史记忆的入口空间 | 第105-106页 |
| 6.1.4 合院空间、庭、廊的运用 | 第106-109页 |
| 6.2 台史博的内部空间设计 | 第109-118页 |
| 6.2.1 形成对话的内部空间 | 第110-114页 |
| 6.2.2 台史博内部空间布局 | 第114-116页 |
| 6.2.3 光影交织的空间 | 第116-118页 |
| 6.3 台史博的展示空间设计 | 第118-123页 |
| 6.3.1 多元融合的展示设计理念 | 第118-120页 |
| 6.3.2 展示设计手法 | 第120-123页 |
| 6.4 小结 | 第123-124页 |
| 7 结论 | 第124-128页 |
| 7.1 台湾历史博物馆设计手法总结 | 第124页 |
| 7.2 台湾历史博物馆的文化意涵 | 第124-125页 |
| 7.2.1 台湾历史博物馆是时代的产物 | 第124-125页 |
| 7.2.2 融合了多元文化的历史博物馆 | 第125页 |
| 7.3 历史博物馆建筑的反思与展望 | 第125-128页 |
| 致谢 | 第128-130页 |
| 参考文献 | 第130-133页 |
| 作者在期间的的研究成果 | 第133-134页 |
| 图表目录 | 第134-141页 |
| 图录 | 第134-141页 |
| 表录 | 第141页 |
