| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第10-18页 |
| 一、研究缘起与研究意义 | 第10-12页 |
| 二、文献综述 | 第12-16页 |
| 三、研究内容与研究方法 | 第16-18页 |
| 第一章 接受美学与电影 | 第18-29页 |
| 第一节 接受美学的核心 | 第18-25页 |
| 一、理论渊源 | 第19-21页 |
| 二、主要观点及其方法论意义 | 第21-24页 |
| 三、接受美学的创新点与贡献 | 第24-25页 |
| 第二节 接受美学对电影的影响 | 第25-29页 |
| 一、接受美学对电影理论产生的影响 | 第26-27页 |
| 二、接受美学对电影实践产生的影响 | 第27-29页 |
| 第二章 第六代导演作品“召唤结构”分析 | 第29-41页 |
| 第一节 叛逆期的“召唤结构”研究(1990年-2003年) | 第29-37页 |
| 一、题材与视角的双重“否定”召唤 | 第30-32页 |
| 二、纪实风格与内涵呈现的召唤 | 第32-33页 |
| 三、非典型叙事——现代主义创作手法的运用 | 第33-35页 |
| 四、象征系统的召唤——源于现实的符号标识 | 第35-37页 |
| 第二节 皈依后第六代导演作品“召唤结构”研究(2003年至今) | 第37-41页 |
| 一、题材召唤：视角的主流化偏移 | 第38-39页 |
| 二、风格召唤：类型化电影尝试 | 第39页 |
| 三、叙事召唤：忠于现实到奇观现实 | 第39-41页 |
| 第三章 受众“期待视野”与第六代导演电影对照研究 | 第41-51页 |
| 第一节 受众“期待视野”的多维分析 | 第41-46页 |
| 一、受众期待层次与第六代导演电影的比照 | 第42-44页 |
| 二、受众期待类型与第六代导演电影的比照 | 第44-45页 |
| 三、受众“期待视野”的相互影响与第六代导演电影的比照 | 第45-46页 |
| 第二节 接受动机视域下的第六代导演电影分析 | 第46-51页 |
| 一、背离狂欢式的消费 | 第47页 |
| 二、符合独处式的审美 | 第47-48页 |
| 三、从狂欢式的消费到直面惨淡人生的艰难历程 | 第48-51页 |
| 第四章 第六代导演电影接受困境的成因及对策 | 第51-64页 |
| 第一节 第六导演电影接受困境成因分析 | 第51-56页 |
| 一、“召唤结构”设置的局限性 | 第51-54页 |
| 二、观众“期待视野”的双重转变 | 第54-55页 |
| 三、“召唤结构”与“期待视野”的偏差 | 第55-56页 |
| 第二节 寻求突破的途径 | 第56-64页 |
| 一、“召唤结构”的创新与突破 | 第57-59页 |
| 二、塑造和引领观众的“期待视野” | 第59-61页 |
| 三、熟识和掌握经典设计 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 附录 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
