| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-23页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-19页 |
| 1.1.1 我国网络自制综艺节目诞生的媒介环境 | 第10-11页 |
| 1.1.2 网络自制综艺节目产生的原因 | 第11-13页 |
| 1.1.3 国内网络自制综艺节目的发展现状 | 第13-17页 |
| 1.1.4 网络自制综艺节目《奇葩说》的概况及发展现状 | 第17-19页 |
| 1.1.5 网络自制综艺节目《奇葩说》所存在的不足之处 | 第19页 |
| 1.2 研究意义 | 第19-20页 |
| 1.3 研究现状 | 第20-21页 |
| 1.4 研究方法 | 第21-23页 |
| 1.4.1 内容分析法 | 第21页 |
| 1.4.2 文献研究法 | 第21页 |
| 1.4.3 个案研究法 | 第21-23页 |
| 2 打造节目亮点形成个人风格 | 第23-36页 |
| 2.1“辩论”作为节目的形式 | 第23-27页 |
| 2.2“童趣”作为节目的非语言符号 | 第27-30页 |
| 2.2.1 舞台和场景的设计 | 第27-28页 |
| 2.2.2 服装造型设计 | 第28-30页 |
| 2.3“幽默 犀利”作为节目的语言风格 | 第30-31页 |
| 2.3.1 幽默的语言风格 | 第30-31页 |
| 2.3.2 犀利的语言风格 | 第31页 |
| 2.4“花式广告”作为节目的创新点 | 第31-34页 |
| 2.4.1 花式口播广告 | 第31-33页 |
| 2.4.2 服装造型广告 | 第33页 |
| 2.4.3 利用后期合成广告 | 第33页 |
| 2.4.4 小剧场演绎剧情广告 | 第33-34页 |
| 2.5“弹幕式”图文并茂为节目增添活力 | 第34-35页 |
| 2.6 小结 | 第35-36页 |
| 3 明确节目定位满足观众需求 | 第36-40页 |
| 3.1 受众的定位以年轻群体为主 | 第36页 |
| 3.2 辩题的选取以观众为本 | 第36-37页 |
| 3.3 提高观众的体验程度 | 第37-38页 |
| 3.4 小结 | 第38-40页 |
| 4 选取适当的“人物”增强节目表现力 | 第40-48页 |
| 4.1“议长”马东：沉稳幽默 | 第40-41页 |
| 4.2“导师”蔡康永：睿智儒雅 | 第41-42页 |
| 4.3“导师”高晓松：冷静理性 | 第42-43页 |
| 4.4“导师”金星：犀利敢言 | 第43-44页 |
| 4.5 选手：“奇葩”芸生 | 第44-45页 |
| 4.6 小结 | 第45-48页 |
| 5 打通传播途径扩大节目影响力 | 第48-52页 |
| 5.1 节目的线上传播路径 | 第48-49页 |
| 5.2 节目的线下传播路径 | 第49-50页 |
| 5.3 小结 | 第50-52页 |
| 6 多条盈利渠道为节目提升商业价值 | 第52-59页 |
| 6.1 广告是最为基本的盈利手段 | 第52-54页 |
| 6.2 打造优质IP形成持续性商业价值 | 第54-56页 |
| 6.3 小结 | 第56-59页 |
| 7 重视内容提升内涵体现节目存在的社会价值 | 第59-64页 |
| 7.1 辩题的类型多样化 | 第59-60页 |
| 7.2 辩题避免“边缘化”和“泛娱乐化” | 第60-62页 |
| 7.3 小结 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68页 |