基于结构主义符号学的革命样板戏研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-26页 |
| 1.1 研究缘起与选题依据 | 第9-11页 |
| 1.1.1 革命样板戏的产生背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 八部样板戏的界定 | 第10-11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.3 文献综述 | 第11-24页 |
| 1.3.1 关于革命样板戏的研究现状 | 第12-18页 |
| 1.3.2 结构主义符号学的研究综述 | 第18-22页 |
| 1.3.3 符号学视角分析革命样板戏的研究综述 | 第22-24页 |
| 1.4 难点与创新点 | 第24-25页 |
| 1.4.1 难点 | 第24页 |
| 1.4.2 创新点 | 第24-25页 |
| 1.5 研究方法及论文框架 | 第25-26页 |
| 1.5.1 研究思路与方法 | 第25页 |
| 1.5.2 论文框架 | 第25-26页 |
| 第二章 相关概念的界定 | 第26-27页 |
| 2.1 符号学与结构主义符号学 | 第26-27页 |
| 2.1.1 符号学概述 | 第26页 |
| 2.1.2 结构主义符号学概述 | 第26-27页 |
| 2.2 革命样板戏的界定 | 第27页 |
| 第三章 革命样板戏的组合聚合分析 | 第27-41页 |
| 3.0 组合／聚合的概念解析 | 第27-28页 |
| 3.1 组合分析 | 第28-38页 |
| 3.1.1 角色 | 第29-30页 |
| 3.1.2 初始情境 | 第30-31页 |
| 3.1.3“功能项”分析 | 第31-37页 |
| 3.1.4“样板戏”故事的标准模型 | 第37-38页 |
| 3.2 聚合分析 | 第38-41页 |
| 第四章 隐喻与转喻——舞台设计的修辞模式 | 第41-57页 |
| 4.1 隐喻、转喻的概念诠释 | 第41-42页 |
| 4.2 权力的隐喻 | 第42-45页 |
| 4.2.1 权力颜色的隐喻 | 第43-44页 |
| 4.2.2 领导的神化隐喻 | 第44-45页 |
| 4.3 性别隐喻 | 第45-48页 |
| 4.3.1 性禁忌 | 第45-46页 |
| 4.3.2 女性异化 | 第46-47页 |
| 4.3.3 女性成长隐喻 | 第47页 |
| 4.3.4 跨越性别 | 第47-48页 |
| 4.4 舞台秩序隐喻 | 第48-50页 |
| 4.4.1 音乐表现 | 第49-50页 |
| 4.5 特殊道具的隐喻效果 | 第50-53页 |
| 4.5.1 青松 | 第50-51页 |
| 4.5.2 红灯 | 第51-52页 |
| 4.5.3 政治符号性道具 | 第52-53页 |
| 4.5.4 其他特殊符号的隐喻 | 第53页 |
| 4.6 身体的规训隐喻 | 第53-56页 |
| 4.6.1 革命样板戏中的身体规训 | 第54-55页 |
| 4.6.2 程式化的表演 | 第55-56页 |
| 4.7 舞台的转喻——典型化表现 | 第56-57页 |
| 第五章 以格雷马斯的符号矩阵分析革命样板戏 | 第57-73页 |
| 5.1 格雷马斯的符号矩阵阐释 | 第57-59页 |
| 5.2 符号矩阵分析下的《红色娘子军》 | 第59-63页 |
| 5.2.1 《红色娘子军》中的人物关系与角色 | 第59-60页 |
| 5.2.2 《红色娘子军》中的符号矩阵 | 第60-61页 |
| 5.2.3 X与主要英雄人物发生偏离 | 第61-63页 |
| 5.3《白毛女》的符号矩阵分析 | 第63-64页 |
| 5.3.1 《白毛女》的人物关系与角色 | 第63-64页 |
| 5.3.2 《白毛女》的符号矩阵 | 第64页 |
| 5.4《红灯记》的符号矩阵分析 | 第64-66页 |
| 5.4.1 《红灯记》的人物角色关系 | 第64-65页 |
| 5.4.2 《红灯记》的符号矩阵 | 第65-66页 |
| 5.5 《沙家浜》的符号矩阵分析 | 第66-67页 |
| 5.5.1 《沙家浜》的人物关系与角色 | 第66页 |
| 5.5.2 《沙家浜》的符号矩阵分析 | 第66-67页 |
| 5.6 《智取威虎山》的符号矩阵分析 | 第67-68页 |
| 5.6.1 主要人物角色及关系 | 第67-68页 |
| 5.6.2 《智取威虎山》的符号矩阵分析 | 第68页 |
| 5.7 《奇袭白虎团》的符号矩阵分析 | 第68-70页 |
| 5.7.1 人物角色及关系 | 第69页 |
| 5.7.2 符号矩阵呈现 | 第69-70页 |
| 5.8 《海港》的符号矩阵分析 | 第70-71页 |
| 5.8.1 主要人物角色及关系 | 第70页 |
| 5.8.2 《海港》的符号矩阵分析 | 第70-71页 |
| 5.9 《龙江颂》的符号矩阵分析 | 第71-73页 |
| 5.9.1 《龙江颂》的主要情节 | 第71页 |
| 5.9.2 符号矩阵分析 | 第71-73页 |
| 第六章 结论 | 第73-76页 |
| 6.1 主要结论 | 第73-74页 |
| 6.2 研究不足 | 第74-75页 |
| 6.3 研究展望 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 在学期间的研究成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
