吴冠中笔下的故乡风韵
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 画故乡的轨迹 | 第13-19页 |
| 1.1 第一阶段：二十世纪六十年代 | 第13-14页 |
| 1.2 第二阶段：二十世纪八十年代 | 第14-16页 |
| 1.3 第三阶段：二十世纪九十年代 | 第16-18页 |
| 1.4 第四阶段：二十一世纪初 | 第18-19页 |
| 第二章 作品题材的由来 | 第19-29页 |
| 2.1 源自故乡的印象与记忆 | 第19-23页 |
| 2.2 基于鲁迅文学的影响与启发 | 第23-24页 |
| 2.3 由于实践的师承与叛逆 | 第24-27页 |
| 2.4 得自“尊受”观念的传承与发扬 | 第27-29页 |
| 第三章 笔下故乡的造型风格 | 第29-38页 |
| 3.1 点线面营造的秩序 | 第29-33页 |
| 3.2 多种材料的表达 | 第33-35页 |
| 3.3 银灰、素白、艳黑的协奏 | 第35-38页 |
| 第四章 代表画作分析 | 第38-42页 |
| 4.1 《故乡之晨》 | 第38-39页 |
| 4.2 《桑园》 | 第39-40页 |
| 4.3 《春风又绿江南岸》 | 第40-41页 |
| 4.4 《童年》 | 第41-42页 |
| 第五章 故乡作品的意蕴 | 第42-51页 |
| 5.1“江南村镇”飘荡的乡情 | 第42-45页 |
| 5.2“吴家作坊”传出的腔调 | 第45-48页 |
| 5.3“自家江山”萦绕的韵律 | 第48-51页 |
| 第六章 吴冠中的故乡作品对当代创作的启示 | 第51-58页 |
| 6.1 注重写生，吐纳精华 | 第51-53页 |
| 6.2 融汇中西，兼收并蓄 | 第53-54页 |
| 6.3 打破程式，独创新腔 | 第54-56页 |
| 6.4 苦中作乐，抒发真情 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第62页 |
