社会疏离中的精神皈依之旅—国产公路电影的本土化表达研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、公路电影的界定 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究框架与意义 | 第9-10页 |
| 四、本文的创新之处 | 第10-11页 |
| 第一章 源流与演进：公路电影的发展概观 | 第11-24页 |
| 第一节 好莱坞公路电影兴起与发展 | 第11-16页 |
| 一、公路电影的发展历程 | 第11-12页 |
| 二、公路电影的风格类型 | 第12-14页 |
| 三、公路电影的兴起原因 | 第14-16页 |
| 第二节 国产公路电影的发展与演变 | 第16-21页 |
| 一、国产公路电影的发展历程 | 第16-18页 |
| 二、国产公路电影的风格演化 | 第18-19页 |
| 三、国产公路电影的兴起归因 | 第19-21页 |
| 第三节 公路电影的研究价值 | 第21-24页 |
| 一、公路电影的反类型特质——新旧好莱坞的分水岭 | 第21-22页 |
| 二、公路电影表意与当下中国社会的契合 | 第22-24页 |
| 第二章 疏离与皈依：公路电影的主题意蕴 | 第24-33页 |
| 第一节 城乡的对立与社会的疏离 | 第24-28页 |
| 一、底层群体的双重疏离 | 第25-26页 |
| 二、中产阶层的心理疏离 | 第26-28页 |
| 第二节 人性的救赎与精神的皈依 | 第28-29页 |
| 一、底层边缘人的无所皈依 | 第28-29页 |
| 二、现代都市人的精神救赎 | 第29页 |
| 第三节“在路上”的寻找与放逐 | 第29-33页 |
| 一、“上路者”的无奈与寻找 | 第30-31页 |
| 二、“在路上”的放逐与自由 | 第31-33页 |
| 第三章 流动与开放：公路电影的空间特质 | 第33-42页 |
| 第一节 地域空间的流动性与多维性 | 第33-36页 |
| 一、公路电影的地域空间 | 第33-34页 |
| 二、地域空间的流动性 | 第34-36页 |
| 三、地域空间的多维性 | 第36页 |
| 第二节 精神空间的疏离性与危机感 | 第36-38页 |
| 一、模糊的身份和内心的疏离 | 第37页 |
| 二、情感的危机和精神的迷失 | 第37-38页 |
| 第三节 表意空间的情境化与开放性 | 第38-42页 |
| 一、表意空间的多视点与双重性 | 第39-40页 |
| 二、声画空间的开放性与意象性 | 第40-42页 |
| 第四章 纪实与体验：公路电影的美学精神 | 第42-47页 |
| 第一节 公路行走表达的纪实美学 | 第42-44页 |
| 一、边缘性群体的生存写照 | 第42-43页 |
| 二、转型期中国的乡土镜像 | 第43-44页 |
| 第二节 精神体验蕴含的写意美学 | 第44-47页 |
| 一、镜头语言营造写意情境 | 第44-45页 |
| 二、精神体验凸显文化意蕴 | 第45-47页 |
| 第五章 类型与嬗变：公路电影的本土表达 | 第47-55页 |
| 第一节 现代性社会精神的揭示 | 第47-49页 |
| 一、社会疏离的残酷物语 | 第47-48页 |
| 二、情感危机的温情表达 | 第48-49页 |
| 第二节 民族性空间镜像的映现 | 第49-51页 |
| 一、故事空间的民俗再现 | 第49-50页 |
| 二、精神空间的文化溯源 | 第50-51页 |
| 第三节 边缘性人物群像的描绘 | 第51-55页 |
| 一、孤寂冷漠的边缘群体 | 第52-53页 |
| 二、冷淡疏离的社会心理 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
