越轴的美学—电影空间关系的另一种构成原则
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 第一章 轴线与越轴 | 第13-29页 |
| 第一节 轴线概念的引入 | 第13-21页 |
| 一 轴线规则的形成及定义 | 第13-16页 |
| 二 无声片时代正反打的基本方式以及运用发展史 | 第16-17页 |
| 三 缝合体系与轴线规则的相关性思考 | 第17-21页 |
| 第二节 越轴概念的引入 | 第21-29页 |
| 一 越轴的定义 | 第21-23页 |
| 二 越轴的发展历程 | 第23-24页 |
| 三 对反“缝合体系”与越轴的再思考 | 第24-29页 |
| 第二章 越轴形式与美学 | 第29-47页 |
| 第一节 合理越轴的基础要素 | 第29-31页 |
| 一 明确的空间关系 | 第29-30页 |
| 二 显著的心理变化 | 第30-31页 |
| 第二节 合理越轴的几种方式 | 第31-40页 |
| 一 通过摄影机运动越轴 | 第31-33页 |
| 二 通过空镜头跳轴 | 第33页 |
| 三 通过特写镜头或全景镜头越轴 | 第33-35页 |
| 四 通过中性镜头越轴 | 第35-37页 |
| 五 通过人物运动越轴 | 第37-39页 |
| 六 通过人物视线越轴 | 第39页 |
| 七 直接跳轴 | 第39-40页 |
| 第三节 越轴的美学效果 | 第40-47页 |
| 一 越轴与人物塑造 | 第40-44页 |
| 二 越轴与视觉表达 | 第44-47页 |
| 第三章 小津安二郎电影中的越轴 | 第47-66页 |
| 第一节 小津安二郎电影中越轴风格的演变 | 第47-58页 |
| 一 无声片时期的越轴尝试（1927-1935） | 第48-53页 |
| 二 趋于平稳的越轴风格（1936-1957） | 第53-56页 |
| 三 “去技巧”到轴线的回归（1958-1963） | 第56-58页 |
| 第二节 小津电影中越轴风格的形成因素 | 第58-62页 |
| 一 空间环境 | 第59-60页 |
| 二 人文因素 | 第60-62页 |
| 第三节 小津电影中“反文法”的美学意义 | 第62-66页 |
| 一 戏剧式的间离 | 第62-63页 |
| 二 看镜头表演 | 第63-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 参考影片 | 第69-70页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
