| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 第一节 选题意义与目的 | 第10-13页 |
| 第二节 研究思路和问题 | 第13-21页 |
| 一、重要概念的区分和界定 | 第13页 |
| (一) 燕文贵 | 第13页 |
| (二) 燕家景致 | 第13页 |
| 二、学术史综述 | 第13-19页 |
| (一) 二十世纪80年代前 | 第14-16页 |
| (二) 二十世纪80年代后 | 第16-19页 |
| 三、研究思路和问题 | 第19-21页 |
| (一) 学术史的启发 | 第19-20页 |
| (二) 思路和问题 | 第20-21页 |
| 第一章 燕文贵变形史——从姓名之辨谈起 | 第21-32页 |
| 第一节 从宋入元:趋同与异化 | 第21-29页 |
| 一、趋同:三名同一 | 第21-22页 |
| 二、异化:趋同的过程 | 第22-27页 |
| 三、作为符号或历史真实的燕文贵 | 第27-29页 |
| 第二节 由元及明清:接受与质疑 | 第29-32页 |
| 一、接受:广泛和混淆 | 第29-30页 |
| 二、质疑:陈继儒的疑惑 | 第30页 |
| 三、关于"基准物"的联想 | 第30-32页 |
| 第二章 画风、画题、画意与"燕家景致"之想象 | 第32-52页 |
| 第一节 燕家景致的风格谱系——从《秋山萧寺图》说起 | 第32-38页 |
| 一、《秋山萧寺图》与李成 | 第32-34页 |
| 二、《秋山萧寺图》与范宽 | 第34-35页 |
| 三、郭熙、夏圭、李唐与燕家景致之"谱系" | 第35-38页 |
| 第二节 画题、画意与陈继儒的答案 | 第38-52页 |
| 一、从"精备"到"思致" | 第38-42页 |
| 二、从"江山高隐"到"随景可爱" | 第42-46页 |
| 三、文人画家与画工、南宗与北宗:关于衍变之因的讨论 | 第46-52页 |
| 第三章 "燕家景致"之诠释 | 第52-66页 |
| 第一节 不完全的真实 | 第52-54页 |
| 一、文献:观者、内涵、外延 | 第52-54页 |
| 二、图像:《溪山图卷》之辅证 | 第54页 |
| 第二节 临与仿:"形似"与"神真"的讨论 | 第54-66页 |
| 一、不变的"真"境——清四王之王翚与燕家景致 | 第55-62页 |
| 二、"似"或"真"——历代诸家的不同选择 | 第62-66页 |
| 结语 | 第66-70页 |
| 图版 | 第70-89页 |
| 参考文献 | 第89-94页 |
| 致谢 | 第94页 |