潮州筝风格之音乐学分析与阐释
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 第1章 潮州文化与潮州音乐概述 | 第17-33页 |
| 1.1 潮州文化概述 | 第18-24页 |
| 1.1.1 潮州文化历史溯源 | 第19-21页 |
| 1.1.2 潮州文化与潮州音乐的关系 | 第21-24页 |
| 1.2 潮州音乐概述 | 第24-33页 |
| 1.2.1 潮州音乐种类 | 第25-29页 |
| 1.2.2 潮州音乐与潮州筝的关系 | 第29-33页 |
| 第2章 潮州筝派文献研究 | 第33-55页 |
| 2.1 文献综述 | 第34-42页 |
| 2.1.1 第一阶段——二十世纪八十年代 | 第34-35页 |
| 2.1.2 第二阶段——二十世纪九十年代 | 第35-36页 |
| 2.1.3 第三阶段——二十一世纪第一个十年 | 第36-39页 |
| 2.1.4 第四阶段(2010年至今) | 第39-42页 |
| 2.2 文献分类 | 第42-53页 |
| 2.2.1 按研究角度分类 | 第43-49页 |
| 2.2.2 按“研究者”相关信息分类 | 第49-53页 |
| 2.3 关于潮州筝派文献研究的思考 | 第53-55页 |
| 第3章 潮州筝派源流考 | 第55-67页 |
| 3.1 本土派系代表筝家及曲目 | 第55-64页 |
| 3.1.1 澄海系(李嘉听派) | 第56-60页 |
| 3.1.2 潮安系(洪佩臣派) | 第60-64页 |
| 3.2 本土以外派系及筝人代表曲目 | 第64-67页 |
| 3.2.1 20世纪二十至三十年代林永之 | 第64页 |
| 3.2.2 以郭鹰先生为代表的潮筝派系 | 第64-66页 |
| 3.2.3 流寓海外的潮筝派系 | 第66-67页 |
| 第4章 代表性曲目不同版本对比分析 | 第67-87页 |
| 4.1 结构形态比较 | 第69-71页 |
| 4.2 旋律形态比较 | 第71-82页 |
| 4.2.1 四个版本《寒鸦》整体性风格比较 | 第71-72页 |
| 4.2.2 母谱采样对比分析 | 第72-78页 |
| 4.2.3 量化分析 | 第78-82页 |
| 4.3 演奏技法比较 | 第82-85页 |
| 4.3.1 左手技法 | 第82-83页 |
| 4.3.2 右手技法 | 第83-85页 |
| 4.4 本章小结 | 第85-87页 |
| 第5章 潮州筝风格之文化阐释 | 第87-100页 |
| 5.1 传统社会文化层面 | 第88-90页 |
| 5.2 传统艺术文化层面 | 第90-91页 |
| 5.3 传统音乐文化层面 | 第91-98页 |
| 5.3.1 派系风格的共性特征 | 第92-97页 |
| 5.3.2 派系风格的个性特征 | 第97-98页 |
| 5.4 对潮州筝发展状况的思考 | 第98-100页 |
| 结语 | 第100-103页 |
| 参考文献 | 第103-110页 |
| 附录 | 第110-139页 |
| 致谢 | 第139-141页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第141页 |
