| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究意义 | 第9-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-15页 |
| 第1章 “白蛇传”戏剧文本流变与田汉《金钵记》的诞生 | 第15-25页 |
| 1.1 “白蛇传”戏剧的文本传统 | 第15-17页 |
| 1.2 启蒙意义下的“白蛇传”改编 | 第17-19页 |
| 1.3 田汉《金钵记》的诞生及其继承发展 | 第19-25页 |
| 1.3.1 《金钵记》的诞生 | 第19-22页 |
| 1.3.2 承继与创新 | 第22-25页 |
| 第2章 “反封建”与田汉“白蛇传”的文本改编 | 第25-39页 |
| 2.1 时代政治的审美规训 | 第25-28页 |
| 2.2 由“报恩”到“思凡” | 第28-36页 |
| 小结 | 第36-39页 |
| 第3章 “革命”与田汉“白蛇传”戏剧人物形象演变 | 第39-61页 |
| 3.1 白素贞形象的美化式书写 | 第40-45页 |
| 3.1.1 “妖性”向“人性”的游移 | 第41-42页 |
| 3.1.2 “人性”向“革命性”的转变 | 第42-45页 |
| 3.2 许仙形象的觉醒式演变 | 第45-55页 |
| 3.2.1 自我意识的觉醒 | 第46-51页 |
| 3.2.2 “革命”同盟者的蜕变 | 第51-55页 |
| 3.3 小青：从“红娘”到坚定的“革命者” | 第55-58页 |
| 小结 | 第58-61页 |
| 第4章 田汉“白蛇传”戏剧的改编策略及审美观念转移 | 第61-69页 |
| 4.1 田汉“白蛇传”戏剧的改编策略 | 第61-66页 |
| 4.1.1. 增：“戏剧抗战”的呈现 | 第61-63页 |
| 4.1.2 删：情节的精炼化定型 | 第63-65页 |
| 4.1.3 改：“泄密”与“守密” | 第65-66页 |
| 4.2 悲剧性意蕴的消失 | 第66-69页 |
| 4.2.1 命运悲剧的消解 | 第66-67页 |
| 4.2.2 被遮蔽的“原始性格” | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-75页 |
| 致谢 | 第75-77页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第77页 |