| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 道家虚静观及尼采“虚无主义”与古筝艺术 | 第12-22页 |
| 第一节 道家虚静观与古筝艺术审美 | 第12-17页 |
| 一、“心斋”—— 锤炼筝乐技术 | 第12-13页 |
| 二、“坐忘”—— 蓄存筝乐气韵 | 第13-15页 |
| 三、“物化”—— 把握筝乐意境 | 第15-16页 |
| 四、“游心”—— 享受筝乐自由 | 第16-17页 |
| 第二节 尼采“虚无主义”与古筝艺术审美 | 第17-20页 |
| 一、最高价值的自行废黜 —— 现代筝曲中的体现 | 第17-18页 |
| 二、“以艺救世”—— 筝乐生命力的赋予 | 第18-20页 |
| 第三节 道家之虚静与尼采之虚无作用于筝乐审美的共同点 | 第20-22页 |
| 一、“心斋”、“坐忘”与最高价值的自行废黜 | 第20页 |
| 二、“物化”、“游心”与“以艺救世” | 第20-22页 |
| 第二章 道家虚静观及尼采“虚无主义”与古筝演奏 | 第22-38页 |
| 第一节 道家虚静观与尼采“虚无主义”在演奏内容中的体现 | 第23-31页 |
| 一、表现“自然情思”的筝曲 | 第23-26页 |
| 二、表现“人物情感”的筝曲 | 第26-31页 |
| 第二节 道家虚静观及尼采“虚无主义”在演奏要素中的体现 | 第31-36页 |
| 一、古筝演奏力度中的体现 | 第32-33页 |
| 二、古筝演奏速度中的体现 | 第33-35页 |
| 三、古筝演奏音色中的体现 | 第35-36页 |
| 第三节 道家虚静观与尼采“虚无主义”在演奏境界中的体现 | 第36-38页 |
| 一、古筝演奏中的有我之境 | 第36-37页 |
| 二、古筝演奏中的无我之境 | 第37-38页 |
| 第三章 道家虚静观及尼采“虚无主义”对古筝演奏的 指导作用 | 第38-45页 |
| 第一节 道家虚静观对古筝演奏的指导作用 | 第38-40页 |
| 一、有利于演奏者的心境调适 | 第38-40页 |
| 二、有利于演奏者对筝乐作品的审美理解 | 第40页 |
| 第二节 尼采“虚无主义”对古筝演奏的指导作用 | 第40-42页 |
| 一、有利于演奏者吸收筝曲的不同风格特点 | 第41-42页 |
| 二、有利于演奏者的个性发挥 | 第42页 |
| 第三节 道家之虚静及尼采之虚无对古筝演奏的指导作用 | 第42-45页 |
| 一、有利于演奏者的精神畅游 | 第43页 |
| 二、有利于演奏者的艺术自由 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 主要参考文献 | 第46-47页 |
| 后记 | 第47页 |
