明清时期瓷器纹样的应用与研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-7页 |
| 1 绪论 | 第7-14页 |
| ·课题研究的背景 | 第7-8页 |
| ·课题的提出 | 第7-8页 |
| ·课题的界定 | 第8页 |
| ·课题研究的价值 | 第8-9页 |
| ·目前国内外研究的现状 | 第9-11页 |
| ·我国古代瓷器纹样的研究现状 | 第9-10页 |
| ·我国目前瓷器纹样的研究情况 | 第10-11页 |
| ·课题研究的主要内容和方法 | 第11-14页 |
| ·课题研究的主要内容 | 第11-12页 |
| ·课题研究的方法 | 第12-14页 |
| 2 明清瓷器纹样的历史演变 | 第14-18页 |
| ·明清瓷器纹样发展的背景 | 第14-15页 |
| ·经济背景 | 第14-15页 |
| ·文化背景 | 第15页 |
| ·明清瓷器纹样的发展历程 | 第15-18页 |
| ·明清瓷器纹样的传承 | 第16页 |
| ·明清瓷器纹样的发展 | 第16-17页 |
| ·明清瓷器纹样的衰败 | 第17-18页 |
| 3 明清瓷器纹样的分类 | 第18-33页 |
| ·明清瓷器纹样的题材的分类 | 第18-26页 |
| ·宗教题材纹样 | 第18-20页 |
| ·植物题材纹样 | 第20-21页 |
| ·动物题材纹样 | 第21-24页 |
| ·人物题材纹样 | 第24-25页 |
| ·其它题材纹样 | 第25-26页 |
| ·明清瓷器纹样的表现工艺分类 | 第26-33页 |
| ·五彩瓷 | 第26-28页 |
| ·斗彩瓷 | 第28-30页 |
| ·粉彩瓷 | 第30-31页 |
| ·珐琅彩瓷 | 第31-33页 |
| 4 明清瓷器纹样的艺术特性 | 第33-43页 |
| ·明清瓷器纹样的构图布局多变性 | 第33-35页 |
| ·图案化重叠式构图 | 第33页 |
| ·开光式构图 | 第33-34页 |
| ·中国画式构图 | 第34-35页 |
| ·明清瓷器纹样的寓意象征性 | 第35-37页 |
| ·运用“谐音” | 第35页 |
| ·运用“符号” | 第35页 |
| ·运用经典神话故事 | 第35-36页 |
| ·纹样的象征性 | 第36-37页 |
| ·明清瓷器纹样形式美的表现 | 第37-41页 |
| ·纹样的比例与分割 | 第37-38页 |
| ·纹样的对比与调和 | 第38-39页 |
| ·纹样的对称与均衡 | 第39-40页 |
| ·纹样的节奏与韵律 | 第40-41页 |
| ·明清瓷器纹样造型手法的多样性 | 第41-43页 |
| ·折枝花形式 | 第41页 |
| ·团花形式 | 第41页 |
| ·缠枝花形式 | 第41-43页 |
| 5 明清瓷器纹样在现代设计中的运用研究 | 第43-48页 |
| ·明清瓷器纹样在现代设计中运用的现状 | 第43-44页 |
| ·现代纺织品设计对明清瓷器纹样的吸收与借鉴 | 第44-46页 |
| ·明清瓷器纹样对现代纺织品设计的影响 | 第44-45页 |
| ·现代纺织品设计对明清瓷器装饰纹样的吸收和借鉴 | 第45-46页 |
| ·现代纺织品设计对明清瓷器纹样的创新 | 第46-48页 |
| 6 结束语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间发表文章 | 第52-54页 |
