| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-14页 |
| 第一章 绪论 | 第14-19页 |
| ·课题研究的背景及现状 | 第14-17页 |
| ·课题研究的背景 | 第14-15页 |
| ·国内外对非遗文化潮汕嵌瓷艺术的研究现状 | 第15-17页 |
| ·研究意义和目的 | 第17-18页 |
| ·研究意义 | 第17页 |
| ·研究目的 | 第17-18页 |
| ·研究方法和研究内容 | 第18-19页 |
| ·研究方法 | 第18页 |
| ·研究内容 | 第18-19页 |
| 第二章 潮汕建筑的历史地理人文与嵌瓷艺术 | 第19-26页 |
| ·潮汕大地概述 | 第19-23页 |
| ·潮汕大地的历史 | 第19页 |
| ·潮汕大地的地理气候环境 | 第19-20页 |
| ·潮汕大地的人文特点 | 第20-23页 |
| ·嵌瓷艺术在潮汕民居建筑装饰中的发展 | 第23-25页 |
| ·嵌瓷艺术的起源 | 第23-24页 |
| ·嵌瓷艺术的发展与潮汕传统建筑装饰 | 第24-25页 |
| ·嵌瓷艺术的制作材料及工具 | 第25-26页 |
| ·嵌瓷艺术的制作材料 | 第25-26页 |
| ·制作嵌瓷的主要工具 | 第26页 |
| 第三章 “非遗”文化潮汕嵌瓷艺术的传承脉络 | 第26-34页 |
| ·潮阳地区吴丹成 | 第27-29页 |
| ·早期吴丹成 | 第27-28页 |
| ·后期传承弟子——大寮许氏脉络 | 第28-29页 |
| ·普宁地区何翔云 | 第29-31页 |
| ·早期何翔云 | 第29-30页 |
| ·后期传承弟子——普宁陈氏脉络 | 第30页 |
| ·后期赴台台湾唯一的弟子——王石发 | 第30-31页 |
| ·潮州地区苏宝珊 | 第31-34页 |
| ·早期苏宝珊 | 第31-32页 |
| ·后期传承弟子——潮州卢氏脉络 | 第32-34页 |
| 第四章 “非遗”文化潮汕嵌瓷艺术的艺术价值 | 第34-53页 |
| ·美学角度 | 第34-37页 |
| ·从形态上 | 第34-36页 |
| ·从材质上 | 第36-37页 |
| ·社会民俗角度 | 第37-53页 |
| ·从选材上 | 第38-51页 |
| ·从色彩上 | 第51-53页 |
| 第五章 “非遗”文化潮汕嵌瓷艺术在不同建筑中的文化意寓 | 第53-65页 |
| ·潮汕建筑基本平面布局 | 第53-56页 |
| ·下山虎 | 第53页 |
| ·四点金 | 第53-55页 |
| ·驷马拖车 | 第55页 |
| ·百鸟朝凰 | 第55-56页 |
| ·建筑局部 | 第56-59页 |
| ·屋脊 | 第56-57页 |
| ·山花 | 第57-59页 |
| ·民居嵌瓷艺术的文化寓意 | 第59-61页 |
| ·宗祠嵌瓷艺术的文化寓意 | 第61-62页 |
| ·寺庙嵌瓷艺术的文化寓意 | 第62-65页 |
| 第六章 “非遗”文化潮汕嵌瓷艺术现存问题与未来发展的建议 | 第65-77页 |
| ·“非遗”文化潮汕嵌瓷艺术生存现状 | 第65-68页 |
| ·政府面临的问题 | 第65-66页 |
| ·社会面临的问题 | 第66页 |
| ·民间艺人面临的问题 | 第66-68页 |
| ·“非遗”文化潮汕嵌瓷艺术保护的特殊性和原则 | 第68-71页 |
| ·“非遗”文化潮汕嵌瓷艺术保护的特殊性 | 第68-70页 |
| ·“非遗”文化潮汕嵌瓷艺术保护的原则 | 第70-71页 |
| ·“非遗”文化潮汕嵌瓷艺术未来发展的建议 | 第71-75页 |
| ·对政府的建议 | 第71-73页 |
| ·对社会的建议 | 第73-74页 |
| ·对传承人的建议 | 第74-75页 |
| ·潮汕嵌瓷的创新与传承 | 第75-77页 |
| ·发展嵌瓷工艺品 | 第75-76页 |
| ·让嵌瓷走进现代建筑室内设计领域 | 第76页 |
| ·把嵌瓷艺术运用到壁画装饰中 | 第76页 |
| ·用嵌瓷拓展当地特色纪念品 | 第76-77页 |
| 结论 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 攻读硕士学位期间参加比赛获得的奖项 | 第80-81页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第81-82页 |
| 在攻读学位期间参与的课题研究与设计 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
| 附录 | 第85页 |