| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-15页 |
| 绪论 | 第15-20页 |
| 一、十七年文学批评研究的意义和现状述评 | 第15-17页 |
| 二、本论文的问题意识、研究策略及创新之处 | 第17-20页 |
| 第一章 十七年文学批评的场域构建 | 第20-34页 |
| 第一节 批评的定位和原则 | 第20-24页 |
| 第二节 主流批评家的构成和更替 | 第24-29页 |
| 第三节 批评的资源与文体 | 第29-34页 |
| 第二章 长篇小说批评：主流文体的内在矛盾 | 第34-70页 |
| 第一节 社会主义现实主义主导下的长篇小说批评 | 第34-44页 |
| 第二节 对史诗的推崇及其衍生的问题 | 第44-56页 |
| 第三节 社会主义现实主义与民族化问题 | 第56-70页 |
| 第三章 短篇小说批评：文体“不适”的症候 | 第70-97页 |
| 第一节 社会主义现实主义与短篇小说的文体规约 | 第70-80页 |
| 第二节 “讲故事”的文体缺陷 | 第80-85页 |
| 第三节 讽喻的危险性 | 第85-89页 |
| 第四节 抒情性与风格问题 | 第89-97页 |
| 第四章 话剧批评：正规化追求与艺术质量难题 | 第97-131页 |
| 第一节 社会主义现实主义与批评界对话剧的正规化追求 | 第97-106页 |
| 一、建国初期批评界对话剧的正规化追求 | 第97-100页 |
| 二、话剧上的社会主义现实主义批评实践 | 第100-104页 |
| 三、独幕剧的提倡及其问题 | 第104-106页 |
| 第二节 批评界在提高艺术质量方面的几次探求 | 第106-127页 |
| 一、“百花时代”讽刺喜剧的论争与“第四种剧本”的提出 | 第106-112页 |
| 二、知识的魅与惑：历史剧讨论中呈现的难题 | 第112-120页 |
| 三、夹缝中的释放：张庚《关于剧诗》与黄佐临《漫谈戏剧观》的批评创新 | 第120-127页 |
| 第三节 在对“矛盾冲突”的重新强调中走向文革文学 | 第127-131页 |
| 第五章 十七年诗歌批评：形式焦虑与创新困境 | 第131-163页 |
| 第一节 自由诗与格律诗讨论中的“传统”问题 | 第132-142页 |
| 一、革命抑或改良——面对新诗传统的两种态度 | 第132-137页 |
| 二、格律化话语的优势凸显 | 第137-140页 |
| 三、旧诗的复活与“传统”的重释 | 第140-142页 |
| 第二节 新民歌运动中的焦虑呈现 | 第142-151页 |
| 一、民歌体的困境与新民歌运动 | 第142-146页 |
| 二、“古典”与“民歌”的“结合”悖论 | 第146-148页 |
| 三、无处安放的“工人诗歌”问题 | 第148-151页 |
| 第三节 成功诗人诗体诗作的困境 | 第151-163页 |
| 一、生活抒情诗的局限性 | 第152-154页 |
| 二、长篇叙事诗的内在矛盾 | 第154-160页 |
| 三、政治抒情诗的困境 | 第160-163页 |
| 第六章 散文批评：复兴的艰难与新变的尴尬 | 第163-202页 |
| 第一节 美文：时代缝隙中的艰难复兴 | 第163-176页 |
| 一、复兴的初潮与批评上的含混 | 第164-166页 |
| 二、再度复兴中的批评收获：文体意识与个性风格的自觉 | 第166-174页 |
| 三、复兴的挫败与批评风向的转移 | 第174-176页 |
| 第二节 对特写的推崇及相关争议 | 第176-191页 |
| 一、特写地位的提高与文体的文学化 | 第176-180页 |
| 二、特写文体内涵的危机 | 第180-187页 |
| 三、对特写的正名与“报告文学”名称的提出 | 第187-191页 |
| 第三节 杂文的变与异 | 第191-202页 |
| 一、杂文外延与内涵的变动 | 第192-196页 |
| 二、杂文批评在危机中的转机 | 第196-200页 |
| 三、“杂文”的最后尝试 | 第200-202页 |
| 结语：历史的迷思 | 第202-207页 |
| 参考文献 | 第207-214页 |
| 读博期间公开发表的主要学术论文 | 第214页 |
