| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 生逢乱世 志在梨园——陈仁鉴生平及其审美价值追求 | 第15-33页 |
| 第一节 陈仁鉴生平及其创作概况 | 第15-24页 |
| 一、陈仁鉴的戏曲生平 | 第15-16页 |
| 二、戏曲创作基本概况 | 第16-19页 |
| 三、剧作类型及代表作 | 第19-24页 |
| 第二节 陈仁鉴剧作的审美价值追求 | 第24-33页 |
| 一、令人窒息的舞台力量 | 第25-26页 |
| 二、中西结合的表现形式 | 第26-29页 |
| 三、雅俗共赏的艺术追求 | 第29-33页 |
| 第二章 悲起团圆 喜因春草——陈仁鉴剧作内容及其艺术特色 | 第33-57页 |
| 第一节 《团圆之后》 | 第33-39页 |
| 一、创造性的剧情安排 | 第33-34页 |
| 二、倒叙及人物刻画法 | 第34-36页 |
| 三、反封建主题之体现 | 第36-37页 |
| 四、从团圆至一悲到底 | 第37-39页 |
| 第二节 《春草闯堂》 | 第39-45页 |
| 一、讽刺性喜剧内容 | 第39页 |
| 二、大小局式的巧置 | 第39-43页 |
| 三、锁闭式的微戏剧 | 第43-45页 |
| 第三节 《嵩口司》 | 第45-48页 |
| 一、为民伸冤的剧情 | 第45-46页 |
| 二、人物形象之重塑 | 第46-47页 |
| 三、中心悬念的设置 | 第47-48页 |
| 第四节 《寻妃记》、《存储春秋》等其它剧作 | 第48-57页 |
| 第三章 传奇新谱 美玉微瑕——陈仁鉴剧作之艺术得失 | 第57-71页 |
| 第一节 艺术成就 | 第57-65页 |
| 一、从反封建到歌人性 | 第57-59页 |
| 二、经营讽刺性的批判 | 第59-62页 |
| 三、现实与浪漫之结合 | 第62-65页 |
| 第二节 艺术局限 | 第65-71页 |
| 一、主题单一且轰动性剧本有限 | 第65页 |
| 二、后期创作成为政治的传声筒 | 第65-67页 |
| 三、关目设置及表现手法之缺憾 | 第67-71页 |
| 第四章 功著百戏 名垂千秋——陈仁鉴剧作影响及其反思 | 第71-79页 |
| 第一节 从陈仁鉴到郑怀兴 | 第71-74页 |
| 一、对人文的关怀和人性的歌颂 | 第71-73页 |
| 二、同样的雅俗共赏追求 | 第73-74页 |
| 第二节 林任生和王冬青 | 第74-79页 |
| 第五章 结论 | 第79-81页 |
| 附录1 田野调查相关图片 | 第81-83页 |
| 附录2 陈仁鉴之子陈纪建先生访谈录(部分) | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-89页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第89-91页 |
| 致谢 | 第91-93页 |
| 个人简历 | 第93-95页 |
