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復古:江兆申晚期畫風之研究

中文摘要第1-6页
Abstract第6-8页
目录第8-11页
引言第11-16页
 第一节 研究动机与目的第11页
 第二节 研究内容第11-12页
  一、文人画与江兆申书画的美学思想对应关系第12页
  二、江兆申晚期复古样式,在笔墨色彩、空间结构与意境之探讨第12页
  三、江兆申以「复古为创发」对应中国画现代性的困境第12页
 第三节 研究方法与目的第12-16页
  一、论文相关文献与史料的收集第12-13页
  二、当前江兆申书画相关的研究成果第13-14页
  三、风格分析与文化图像第14页
  四、研究意义与目的第14-16页
第一章 文人画之复古美学与文化价值第16-39页
 第一节 复古-文人画的价值第18-27页
  一、文人画的艺术价值与文化定位第19-22页
  二、江兆申「谈中国文人画」第22-27页
 第二节 「雅」作为文人画复古之审美第27-33页
  一、雅作为古典美的形式第29-30页
  二、雅之于古典笔墨的审美第30-33页
 第三节 「逸」作为文人审美的复古胸次第33-39页
第二章 复古之于明代吴们画派第39-66页
 第一节 吴、浙二派笔墨审美的差异第41-44页
 第二节 元代文人画对吴门画派的影响第44-49页
  一、钱选第46页
  二、赵孟頫第46-49页
 第三节 吴门画派对江兆申书画的影响第49-66页
  一、明.四家-沈周第49-51页
  二、明.四家-唐寅第51-56页
  三、明.四家-文征明第56-60页
  四、江兆申与吴门画派第60-66页
第三章 江兆申书法之复古第66-79页
 第一节 习书历程与复古之路第67-70页
 第二节 欧体楷书为体江体行书为用第70-79页
  一、欧阳询第71-73页
  二、欧体楷书为体江体行书为用第73-76页
  三、古拙北碑、篆、隶之晚期复古第76-79页
第四章 江兆申晚期山水之复古第79-127页
 第一节 重返古典山水的灵思化境第80-89页
  一、传统绘画的装饰风格与复古思想第81-84页
  二、揣度晋唐古意风度第84-86页
  三、江兆申晚期人物之复古第86-89页
 第二节 江兆申晚期复古山水的文人雅逸观第89-92页
 第三节 江兆申晚期山水笔墨与色彩之复古第92-101页
  一、江兆申晚期复古山水之笔墨观第94-96页
  二、江兆申晚期书风入画风之实践第96-98页
  三、江兆申晚期复古山水之色彩观第98-101页
 第四节 冶炼构图意念新思维第101-117页
  一、江兆申晚期复古山水之构图形式第103-108页
   (一) 北方崇山峻岭之迭嶂山水构图第104-105页
   (二) 南方丘陵水村一河两岸为构图形式第105-107页
   (三) 铸镕南北山水体系于一体之构图形式第107-108页
  二、黑白相间的艺术思维表现第108-112页
   (一) 江兆申屋舍开亮窗的黑白对比应用第109-110页
   (二) 江兆申山石表现于黑白相间与明度对比第110-111页
   (三) 江兆申山水画中之于水天一色的意象第111-112页
  三、形构几何造型与空间的层次第112-115页
  四、王原祁山水之于江兆申晚期山水的笔墨观第115-117页
 第五节 一镕南北二宗集大成第117-127页
  一、南北二宗山石皴法的样式与笔墨第119-121页
  二、古代画论与传世史料之借鉴第121-127页
第五章 复古之于现代性的美学观第127-132页
 第一节 传统中国画的现代困境第128-129页
 第二节 复古在文化根源的省思第129-132页
  一、江兆申复古主义的历史性对话第130-131页
  二、西洋绘画之于中国绘画本质之影响与极限第131-132页
第六章 结论第132-134页
参考文献第134-141页
江兆申先生年表第141-145页
图版目录第145-148页
圖版第148-191页
在校期间发表论文与学科研究第191-192页
致谢第192页

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