| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 论院体花鸟画风格产生的原因 | 第10-15页 |
| 第一节 政治经济原因 | 第10-11页 |
| 第二节 社会文化背景 | 第11-12页 |
| 第三节 院体画的历史价值 | 第12-13页 |
| 第四节 院体花鸟画的现实意义 | 第13-15页 |
| 第二章 论院体花鸟画的风格演变 | 第15-31页 |
| 第一节 画院的演变 | 第15-17页 |
| 一、 画院的萌芽时期 | 第15-16页 |
| 二、 画院的繁荣时期 | 第16-17页 |
| 三、 画院的衰落时期 | 第17页 |
| 第二节 院体花鸟画的表现方向 | 第17-24页 |
| 一、 以工笔形态为主的唐代花鸟画 | 第18页 |
| 二、 两种形态对比的五代花鸟画 | 第18-19页 |
| 三、 宋代花鸟画的院体形态 | 第19-24页 |
| （一） 北宋院体工笔形态 | 第20页 |
| （二） 徐崇嗣的院体没骨形态 | 第20页 |
| （三） 兼容黄、徐的崔白院体形态 | 第20-21页 |
| （四） 宋徽宗赵佶院体花鸟画的两种形态 | 第21-22页 |
| （五） 南宋院体工笔形态 | 第22-24页 |
| （六） 两宋院体花鸟画对后世的影响 | 第24页 |
| 第三节 明清宫廷院体花鸟画新发展 | 第24-27页 |
| 一、 复兴的院体工笔形态 | 第24-25页 |
| 二、 新创的院体粗笔没骨形态 | 第25页 |
| 三、 新创的院体粗笔水墨形态 | 第25页 |
| 四 清代院体花鸟画 | 第25-27页 |
| 第四节 院体花鸟画的四种形态 | 第27-31页 |
| 一、 院体工笔形态 | 第27-28页 |
| 二、 院体粗笔水墨形态 | 第28-29页 |
| 三、 院体没骨形态 | 第29页 |
| 四、 院体中西合璧形态 | 第29-31页 |
| 第三章 论近现代传统花鸟画形态的继承与变革 | 第31-41页 |
| 第一节 近代海上画派的花鸟画形态 | 第31-33页 |
| 一、 大写意形态 | 第31-32页 |
| 二、 小写意和工笔形态 | 第32-33页 |
| 第二节 现代继承院体花鸟画诸种形态 | 第33-41页 |
| 一、 吸收院体画和文人画，融合日本画风的岭南花鸟画 | 第33-34页 |
| 二、 院体工笔花鸟新形态 | 第34-41页 |
| （一） 继承传统院体花鸟画法入手的于非闇 | 第35-36页 |
| （二） 内收宋人院体，外吸日本画风，旁采图案意识的陈之佛 | 第36-38页 |
| （三） 继续沿着中西合璧路走的工笔动物画家刘奎齢 | 第38-39页 |
| （四） 精研宋人院体成就的李长白和郑乃珖 | 第39-41页 |
| 第四章 院体花鸟画的艺术精神与学院中国画 | 第41-47页 |
| 第一节 学院绘画的形成 | 第41页 |
| 第二节 传统院体画的精髓与学院中国画的切合点 | 第41-42页 |
| 第三节 院体画的艺术精神在学院中的传承 | 第42-44页 |
| 第四节 当代学院派花鸟画是多元形成多样统一的绘画风格 | 第44-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 一、 文献部分 | 第49-50页 |
| 二、 期刊论文 | 第50-51页 |
| 附图 | 第51-60页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
