克莱斯勒对小提琴艺术的贡献及影响
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| （一） 选题缘由与意义 | 第8-9页 |
| （二） 相关研究状况综述 | 第9-10页 |
| （三） 研究思路及方法 | 第10-12页 |
| 一、 克莱斯勒生平概述 | 第12-14页 |
| 二、 克莱斯勒在小提琴技术方面的继承与创新 | 第14-22页 |
| （一） 右手方面的发展 | 第14-16页 |
| 1、分弓 | 第14页 |
| 2、跳弓 | 第14-15页 |
| 3、弓段的运用 | 第15-16页 |
| 4、重音的运用 | 第16页 |
| （二） 左手方面的发展 | 第16-19页 |
| 1、揉弦 | 第16-17页 |
| 2、滑音的使用 | 第17-18页 |
| 3、颤音的使用 | 第18-19页 |
| （三） 发音 | 第19-22页 |
| 1、指法和音色 | 第20页 |
| 2、修养与发音 | 第20-22页 |
| 三、 克莱斯勒在小提琴创作方面的突破 | 第22-36页 |
| （一） 克莱斯勒创作的小品 | 第22-26页 |
| 1、《前奏曲与快板》 | 第22-23页 |
| 2、《贝多芬主题小回旋曲》 | 第23页 |
| 3、《维也纳随想曲》 | 第23-24页 |
| 4、《中国花鼓》 | 第24-25页 |
| 5、《爱的忧伤》 | 第25页 |
| 6、《美丽的罗斯玛琳》 | 第25-26页 |
| （二） 改编曲 | 第26-28页 |
| 1、《斯拉夫舞曲》 | 第26页 |
| 2、《传统的副歌》 | 第26-27页 |
| 3、《旋律》 | 第27-28页 |
| （三） 协奏曲 | 第28-32页 |
| （四） 为协奏曲编写华彩乐章 | 第32-34页 |
| 1、贝多芬《D 大调小提琴协奏曲》华彩乐章 | 第33-34页 |
| 2、塔蒂尼《魔鬼的颤音》奏鸣曲华彩乐章 | 第34页 |
| （五） 克莱斯勒的作品风格 | 第34-36页 |
| 1、多样化的特点 | 第35页 |
| 2、个性化的特点 | 第35-36页 |
| 四、 克莱斯勒在弦乐美学方面的贡献 | 第36-39页 |
| （一） 克莱斯勒的演奏风格与特点 | 第36-37页 |
| （二） 克莱斯勒的演奏美学观点 | 第37-39页 |
| 五、 克莱斯勒的影响 | 第39-42页 |
| （一） 对小提琴演奏艺术的影响 | 第39-40页 |
| 1、海菲兹 | 第39页 |
| 2、勃拉姆斯 | 第39页 |
| 3、西盖蒂 | 第39-40页 |
| 4、马思聪 | 第40页 |
| （二） 对其他领域的影响 | 第40-42页 |
| 1、特蒂斯和卡萨尔斯 | 第40页 |
| 2、小品成为音乐会的构成部分 | 第40-41页 |
| 3、唱片录音 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 后记 | 第46页 |
