弗朗索瓦·特吕弗的电影世界
| 引言 | 第1-14页 |
| 第1章 导演概述 | 第14-19页 |
| ·导演经历概述 | 第14-16页 |
| ·导演影片风格概述 | 第16-19页 |
| 第2章 特吕弗电影的文化内涵 | 第19-32页 |
| ·“新浪潮”与特吕弗的个人书写 | 第19-21页 |
| ·自传体影片与身份的认同 | 第21-22页 |
| ·生死文化观的辨证统一 | 第22-24页 |
| ·两性关系的文化阐释 | 第24-28页 |
| ·恋母情节的展示 | 第24-25页 |
| ·两性关系的独特书写 | 第25-27页 |
| ·凝视中的迷恋 | 第27-28页 |
| ·梦境与精神分析倾向的表达 | 第28-29页 |
| ·通向梦想的彼岸——神话感的凸显 | 第29-32页 |
| 第3章 特吕弗电影的主题探索 | 第32-41页 |
| ·儿童主题的确立 | 第32-34页 |
| ·女性主题的阐释 | 第34-35页 |
| ·隐含的社会批判主题 | 第35-41页 |
| ·反传统的情爱关系——权利双方的倒置 | 第35-37页 |
| ·复仇——权利的衰落与秩序的颠覆 | 第37-38页 |
| ·远离故土——对主流社会的疏离 | 第38-41页 |
| 第4章 特吕弗电影的互文本呈现 | 第41-46页 |
| ·关于互文的阐释 | 第41-42页 |
| ·特吕弗电影的广义互文性 | 第42-43页 |
| ·特吕弗电影文本内部的互文性 | 第43-46页 |
| 第5章 特吕弗电影的视听风格 | 第46-51页 |
| ·外景拍摄 | 第46-47页 |
| ·长镜头的运用 | 第47页 |
| ·场面调度 | 第47-48页 |
| ·充满张力的细节 | 第48-49页 |
| ·简洁有力的表达 | 第49-50页 |
| ·隐喻风格的镜语 | 第50-51页 |
| 第6章 特吕弗电影的叙事特点 | 第51-57页 |
| ·开放式的叙事结构 | 第51-52页 |
| ·套层结构的运用 | 第52-55页 |
| ·鲜活的群像塑造 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 附录 特吕弗电影创作年表 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
