二胡艺术与江南文化
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-25页 |
| ·相关概念界定 | 第9-15页 |
| ·研究综述 | 第15-19页 |
| ·本文立意 | 第19-22页 |
| ·本文的研究方法和价值评估 | 第22-25页 |
| 上篇 二胡艺术的形成与江南文化 | 第25-86页 |
| 第2章 二胡艺术形成前的江南文化环境 | 第29-60页 |
| ·江南二胡的经济动力——江南经济的繁荣 | 第29-43页 |
| ·江南市镇经济是江南音乐文化发展的主要动力 | 第31-37页 |
| ·江南民俗活动是江南二胡的大舞台 | 第37-43页 |
| ·江南二胡的生存载体——江南多品种民间音乐 | 第43-60页 |
| ·江南戏曲和曲艺中的二胡 | 第44-50页 |
| ·江南民间乐种中的二胡 | 第50-60页 |
| 第3章 二胡艺术形成的时代契机 | 第60-86页 |
| ·江南——“西学东渐”的“前沿阵地” | 第60-68页 |
| ·江南人——国乐革新的主要实践者 | 第68-76页 |
| ·南乐北渐——二胡艺术的形成 | 第76-86页 |
| 中篇 二胡艺术中的江南二胡艺术家 | 第86-152页 |
| 第4章 江南民间二胡艺术家 | 第86-103页 |
| ·华彦钧(阿炳) | 第87-97页 |
| ·孙文明 | 第97-103页 |
| 第5章 江南职业二胡艺术家 | 第103-152页 |
| ·江南二胡音乐传播期的江南职业二胡艺术家 | 第104-120页 |
| ·第二代江南职业二胡艺术家 | 第105-116页 |
| ·第三代江南职业二胡艺术家(前期) | 第116-120页 |
| ·多地域风格扩展期的江南职业二胡艺术家 | 第120-152页 |
| ·第三代江南职业二胡艺术家(后期) | 第122-136页 |
| ·第四代江南职业二胡艺术家 | 第136-144页 |
| ·第五代江南职业二胡艺术家 | 第144-152页 |
| 下篇 二胡艺术中的江南音乐风格 | 第152-185页 |
| 第6章 江南二胡音乐创作风格 | 第152-175页 |
| ·地域风格 | 第152-168页 |
| ·曲调来源 | 第157-162页 |
| ·旋律发展手法 | 第162-165页 |
| ·音乐结构 | 第165-168页 |
| ·时代风格 | 第168-175页 |
| ·二十世纪10—40年代的忧郁风格 | 第168-172页 |
| ·二十世纪50年代以来的明朗风格 | 第172-175页 |
| 第7章 江南二胡演奏风格 | 第175-185页 |
| ·左手技法风格 | 第176-181页 |
| ·右手技法风格 | 第181-185页 |
| 结论 | 第185-188页 |
| 参考文献 | 第188-192页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务和主要成果 | 第192-193页 |
| 致谢 | 第193-194页 |
| 个人简历 | 第194-195页 |
| 福建师范大学学位论文使用授权声明 | 第195页 |
